home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / movies / archive / movies.200212 < prev    next >
Internet Message Format  |  2002-12-26  |  178KB
  1. From: "Productos Mickelsen" <mickelsen@email.com>
  2. Subject: Mermeladas y Conservas con tradici≤n alemana
  3. Date: 03 Dec 2002 19:45:45
  4.  
  5. <html>
  6. <head>
  7. <title>Untitled Document</title>
  8. <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">
  9. </head>
  10.  
  11. <body bgcolor="#000000">
  12.  
  13. <table width="660" border="0" cellpadding="10" cellspacing="0" bgcolor="#FFFFCC">
  14.   <!--DWLayoutTable-->
  15.   <tr> 
  16.     <td height="28" colspan="5" valign="top"><!--DWLayoutEmptyCell--> </td>
  17.   </tr>
  18.   <tr> 
  19.     <td height="95" colspan="5" valign="middle"><div align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/logochico.gif" width="283" height="85"></div></td>
  20.   </tr>
  21.   <tr> 
  22.     <td height="126" colspan="5" valign="top"><h1> 
  23.         <marquee>
  24.         <font color="#CC0000" size="5" face="Comic Sans MS">¡¡¡</font><font color="#CC0000" size="5" face="Comic Sans MS"> 
  25.         Le invitamos a regalar dulzura !!!.... con las mejores Delikatessen en 
  26.         mermeladas y conservas....</font> 
  27.         </marquee>
  28.       </h1>
  29.       <font color="#CC0000" size="5"> </font></td>
  30.   </tr>
  31.   <tr> 
  32.     <td width="298" height="216" valign="middle"><img src="http://www.dominia.cl/images/mick09%20copy.jpg" width="275" height="206"></td>
  33.     <td colspan="4" valign="middle"><div align="left"> 
  34.         <p><font color="#cc0000" size="3" face="Comic Sans MS">"PRODUCTOS 
  35.           MICKELSEN"<font size="1">(M.R.)</font></font><font color="#cc0000" size="3" face="Comic Sans MS">presenta 
  36.           sus Delikatessen en conservas y mermeladas, elaboradas con procesos 
  37.           y tecnologías que mantienen el carácter natural y la calidad 
  38.           de las frutas chilenas</font>. </p>
  39.         </div></td>
  40.   </tr>
  41.   <tr> 
  42.     <td height="216" colspan="3" valign="middle"><div align="right"><font color="#cc0000" size="3" face="Comic Sans MS">En 
  43.         los recuadros usted visualizará algunos de los productos que son 
  44.         solicitados por prestigiosas empresas del mercado como Regalos Corporativos 
  45.         para expresar su reconocimiento a amigos, clientes y colaboradores con 
  46.         motivo de las festividades de Navidad y Año Nuevo.</font><br>
  47.       </div></td>
  48.     <td colspan="2" valign="middle"><div align="right"><img src="http://www.dominia.cl/images/IMAG0024%20copy.jpg" width="275" height="206"></div></td>
  49.   </tr>
  50.   <tr> 
  51.     <td height="216" colspan="2" valign="middle"><img src="http://www.dominia.cl/images/mick05%20copy.jpg" width="275" height="206"></td>
  52.     <td colspan="3" align="center" valign="middle"><div align="center"><font color="#cc0000" size="3" face="Comic Sans MS">Para 
  53.         solicitar información y atender sus requerimientos consúltenos 
  54.         telefónicamente al 821.14.15, por mail a <a href="mailto:%20pcm@mickelsen.cl">pcm@mickelsen.cl</a> 
  55.         o <a href="mailto:ventas@mickelsen.cl">ventas@mickelsen.cl</a>. </font><br>
  56.       </div></td>
  57.   </tr>
  58.   <tr> 
  59.     <td height="216" colspan="4" valign="middle"><div align="right">
  60.         <p><font color="#cc0000" face="Comic Sans MS">Si usted no ha probado ninguna 
  61.           de nuestras especialidades, le invitamos a visitar nuestro show room 
  62.           ubicado en Longitudinal Sur 983, Km. 35, Buin y a degustar alguna de 
  63.           ellas. También puede visitarnos en nuestro local ubicado en La 
  64.           Estación Tobalaba del Metro. </font> </p>
  65.         <p> </p>
  66.       </div>
  67.       <p></p></td>
  68.     <td width="289" valign="top"><div align="right"><img src="http://www.dominia.cl/images/IMAG0026%20copy.jpg" width="275" height="206"></div></td>
  69.   </tr>
  70.   <tr> 
  71.     <td height="57" colspan="5" valign="top"><div align="center"><font color="#cc0000" face="Comic Sans MS">También 
  72.         puede visitarnos en nuestra página web <a href="http://www.mickelsen.cl">www.mickelsen.cl</a> 
  73.         donde podrá conocer una mayor variedad de nuestros productos. </font></div></td>
  74.   </tr>
  75.   <tr> 
  76.     <td height="216" colspan="2" valign="top"><div align="left"><img src="http://www.dominia.cl/images/IMAG0031%20copy.jpg" width="275" height="266"></div></td>
  77.     <td colspan="3" valign="top"><div align="right"><img src="http://www.dominia.cl/images/IMAG0033%20copy.gif" width="351" height="263"></div></td>
  78.   </tr>
  79.   <tr> 
  80.     <td height="51" colspan="5" align="center" valign="middle"><font color="#333333" size="1" face="Comic Sans MS">si 
  81.       no desea continuar recibiendo nuestras ofertas indique "remover"<a href="mailto:descontinuar@email.com"> 
  82.       aqui </a></font></td>
  83.   </tr>
  84.   <tr> 
  85.     <td height="21"></td>
  86.     <td width="1"></td>
  87.     <td width="1"></td>
  88.     <td width="1"></td>
  89.     <td></td>
  90.   </tr>
  91. </table>
  92. </body>
  93. </html>
  94.  
  95.  
  96. -------------------------------------------------------------------------------
  97.  
  98. From: "Taylor Asesorφas y Capacitaci≤n Ltda." <taylor.control@email.com>
  99. Subject: Las Nuevas Terapias del Siglo XXI
  100. Date: 06 Dec 2002 09:13:26
  101.  
  102. <html>
  103. <head>
  104. <title>Untitled Document</title>
  105. <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">
  106. </head>
  107.  
  108. <body bgcolor="#000000">
  109.  
  110. <table width="780" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
  111.   <!--DWLayoutTable-->
  112.   <tr> 
  113.     <td width="780" height="39" valign="top" bgcolor="#D2FBFF"><!--DWLayoutEmptyCell--> </td>
  114.   </tr>
  115.   <tr> 
  116.     <td height="526" valign="top" bgcolor="#D2FBFF"><div align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/afiche%20grande.jpg"></div></td>
  117.   </tr>
  118.   <tr> 
  119.     <td height="194" valign="top"><table width="100%" border="0" cellpadding="2" cellspacing="0" bgcolor="#CCFFFF">
  120.         <!--DWLayoutTable-->
  121.         <tr> 
  122.           <td width="11" height="40"> </td>
  123.           <td width="723"> </td>
  124.           <td width="34"> </td>
  125.         </tr>
  126.         <tr> 
  127.           <td height="219" colspan="3" valign="top" bgcolor="#CCFFFF"><div align="center"><font color="#3333FF" size="+2" face="Monotype Corsiva"><strong>Terapias 
  128.               Vibracionales: Sr. Pedro Engel<br>
  129.               Reiki y Energía: Sra. Maria Cristina Correa<br>
  130.               Aromaterapia: Sra. Edi Carlisle</strong></font> </div>
  131.             <p align="center"><font color="#0000FF" size="+2" face="Monotype Corsiva"><strong>Aura-Soma: 
  132.               Amaniksha desde Brasil<br>
  133.               Renacer: Sr. Claudio Meneses "Kando"<br>
  134.               Yoga Y Meditación: Sra. María Cristina Correa </strong></font></p></td>
  135.         </tr>
  136.         <tr> 
  137.           <td height="40" colspan="3" valign="top"><div align="center"><font color="#0000FF" size="+2" face="Monotype Corsiva"><strong>Masaje:Una 
  138.               Puerta a la Sanación: Sr. Emilio Puebla </strong></font></div></td>
  139.         </tr>
  140.         <tr> 
  141.           <td height="50"> </td>
  142.           <td valign="top" bgcolor="#0000FF"><div align="center"><font color="#0000FF" size="+1" face="Monotype Corsiva"><font color="#66FFFF" size="+2">Lo 
  143.               invitamos además a nuestra Feria Expositiva en la cual los 
  144.               asistentes podrán encontrar elementos de mucho interés, 
  145.               representativos de las diferentes disciplinas.</font></font></div></td>
  146.         <td> </td>
  147.         </tr>
  148.       </table></td>
  149.   </tr>
  150.   <tr> 
  151.     <td height="39" align="center" valign="middle" bgcolor="#CCFFFF"><div align="center"><font size="-1">si 
  152.         no desea recibir más este tipo de oferta por email presione <a href="mailto:%20descontinuar@email.com">aquí</a></font></div></td>
  153.   </tr>
  154.   <tr>
  155.     <td height="5"></td>
  156.   </tr>
  157. </table>
  158. </body>
  159. </html>
  160.  
  161.  
  162. -------------------------------------------------------------------------------
  163.  
  164. From: gregorys@xmission.com
  165. Subject: [MV] PERSONAL VELOCITY / ***1/2 (R)
  166. Date: 06 Dec 2002 17:28:56 GMT
  167.  
  168. PERSONAL VELOCITY / ***1/2 (R) 
  169.  
  170. December 6, 2002
  171.  
  172. Delia:    Kyra Sedgwick 
  173. Greta:    Parker Posey 
  174. Paula:    Fairuza Balk 
  175. May Wurtzle:    Nicole Murphy 
  176. Lee:    Tim Guinee 
  177. Avram:    Ron Leibman 
  178. Vincent:    Seth Gilliam 
  179. Kurt Wurtzle:    David Warshofsky 
  180. Pete Shunt:    Brian Tarantina 
  181. Fay:    Mara Hobel 
  182. Mylert:    Leo Fitzpatrick 
  183. Mr. Gelb:    Wallace Shawn 
  184. Narrator (voice): John Ventimiglia
  185.  
  186. United Artists presents a film written and directed by Rebecca Miller.
  187. Running time: 86 minutes. Rated R (for brief violence, some strong sexuality
  188. and language). Opening today at Landmark Century.
  189.  
  190. BY ROGER EBERT
  191.  
  192. Wandering through a bookstore a few weeks ago, I picked up The Best American
  193. Short Stories 2002, and it launched me into a mara-thon of short story
  194. reading: The O. Henry Prize Awards 2002, the collected stories of Alice
  195. Munro, Ha Jin, Michael Chabon and William Trevor, and even one evening the
  196. works of Mr. Henry himself, long waiting on a distant shelf.
  197.  
  198. I mention this because it was a well-timed preparation for Rebecca Miller's
  199. "Personal Velocity," which films three of her own short stories in segments
  200. of about half an hour. This was the Grand Jury Prize winner at Sundance
  201. 2002. I was in the mood for these focused, economic stories, in which we
  202. plunge into the middle of a life, witness crucial developments, and end with
  203. a moment of bittersweet insight into the character. If novels and feature
  204. films are about the arc of a life or at least a significant portion of one,
  205. short stories and films are about unexpected moments of truth: "epiphanies,"
  206. James Joyce called them.
  207.  
  208. Miller's characters are Delia (Kyra Sedgwick), Greta (Parker Posey) and
  209. Paula (Fairuza Balk). These three actresses almost always appear in
  210. interesting work, often from the indie segment, and their casting is a clue
  211. about the movie: It is likely to be about specific, not generic, women, and
  212. in one way or another they will be defiantly out of step. They also share
  213. big problems about men: fathers, husbands, lovers, dates.
  214.  
  215. Delia is a battered wife, once famed as a high school slut. Greta edits
  216. cookbooks, until a famous novelist asks her to handle his next novel. Paula
  217. is running away from her life when she picks up a hitchhiker who is running
  218. away from a worse one. All three women have problems with men, and none of
  219. them find the solution in this film--which is, I think, a recommendation.
  220.  
  221. Paula's segment touched me the most. Balk's Paula is a resilient woman with
  222. much to be resilient about. She's pregnant. She has just narrowly escaped
  223. one of those senseless accidents that can forever change your life. Shaken,
  224. she gets in her car and starts driving and finds herself at her mother's
  225. home. Her mother's new husband is a jerk, and her mother won't defend her
  226. daughter against him. Paula picks up a sullen, sad, withdrawn young
  227. hitchhiker and gets a sudden insight both into what has happened to him--and
  228. how it has wounded and hardened him. What she learns is that she still has
  229. feelings, can care, is not as crippled as she thinks.
  230.  
  231. Parker Posey is a natural comedian, and that is a gift she draws on in the
  232. not very funny story of Greta, a cookbook editor who is engaged to a
  233. fact-checker at the New Yorker. When the famous novelist comes along, he is
  234. looking for both an editor and a lover. Will she be loyal to her boyfriend,
  235. who her father thinks is a loser? Is the question complicated by this
  236. opportunity with a winner? Because she has never felt very deeply about
  237. anything in life, this decision looks easier to her than it should.
  238.  
  239. The first story, about Delia, stars Kyra Sedgwick as a woman who is at first
  240. intrigued when her sex life turns a little rough, until she discovers that
  241. once her husband gets the taste for hurting her, he likes it. She flees with
  242. her children, lives for a time in a friend's garage, gets a job at a diner,
  243. and then is propositioned in an oily, callow way by the owner's son (Leo
  244. Fitzpatrick). He is amazed when she calls his bluff and says yes. He is more
  245. amazed by the contemptuous, dismissive way she deals with his lust. The
  246. segment ends with her regarding him thoughtfully, as if considering her
  247. future, or her past.
  248.  
  249. These stories are commented on by a narrator (John Ventimiglia), who uses
  250. Miller's prose to draw larger lessons and look for deeper currents. Miller
  251. (the daughter of the playwright Arthur) refuses to draw morals for her
  252. characters. They are not yet through learning, and life has more lessons for
  253. them. We see them so sharply, however, in the few days we glimpse each one.
  254. The actors are gifted at establishing character with just a few well-chosen
  255. strokes (as a short story writer must also be able to do). We learn as much
  256. about each of these women in half an hour as we learn about most movie
  257. characters in two hours. More, really, because the movie doesn't pretend to
  258. solve their situations, only to dramatize them.
  259.  
  260. Much has been made of the Sundance award-winning cinematography by Ellen
  261. Kuras, because it is digital, and cheerfully makes that obvious. No doubt
  262. the quickness and economy of digital made the film possible. But I didn't
  263. much think about the cinematography while watching the film--or if I did, I
  264. had the same thoughts I would have had while watching 35mm. My thoughts were
  265. focused on the characters. That is a compliment to Kuras and Miller. If I
  266. had been thinking about the visual medium, they would have been doing
  267. something wrong.
  268.  
  269. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  270.  
  271. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  272. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  273.  
  274.  
  275. -------------------------------------------------------------------------------
  276.  
  277. From: gregorys@xmission.com
  278. Subject: [MV] ANALYZE THAT / ** (R)
  279. Date: 06 Dec 2002 17:28:41 GMT
  280.  
  281. ANALYZE THAT / ** (R) 
  282.  
  283. December 6, 2002
  284.  
  285. Paul Vitti:    Robert De Niro 
  286. Ben Sobel:    Billy Crystal 
  287. Laura Sobel:    Lisa Kudrow 
  288. Jelly:    Joe Viterelli 
  289. Patti LoPresti:    Cathy Moriarty-Gentile 
  290. Masiello:    Pat Cooper
  291. Wiseguy:    Joseph Bono
  292.  
  293. Warner Bros. Pictures presents a film directed by Harold Ramis. Written by
  294. Peter Tolan, Peter Steinfeld and Ramis. Running time: 95 minutes. Rated R
  295. (for language and some sexual content).
  296.  
  297. BY ROGER EBERT
  298.  
  299. The success of "Analyze This" (1999) made "Analyze That" inevitable, but was
  300. it necessary? What seemed like a clever idea the first time feels like a
  301. retread the second, as mob boss Paul Vitti (Robert De Niro) goes back into
  302. therapy with Dr. Ben Sobel (Billy Crystal). The first film more or less
  303. exhausted the possibilities of this idea, as the second one illustrates.
  304.  
  305. "Analyze This" was never more than a sitcom, but the casting gave it an
  306. aura. De Niro as a neurotic mobster was a funny idea, and Crystal as a
  307. shrink was good casting because of his ability to seem smart even during
  308. panic attacks. Lisa Kudrow, then the shrink's girlfriend, now his wife, has
  309. a nice off-balance disbelieving way with dialogue that plays against Crystal
  310. instead of merely out-shouting him, and there was also the mammoth presence
  311. of Joe Viterelli, as Jelly, the boss' loyal chauffeur and sidekick.
  312.  
  313. All of that worked the first time, and it kind of works, sometimes, in the
  314. second film. But the story has the ring of contrivance. If the first film
  315. seemed to flow naturally from the premise, this one seems to slink uneasily
  316. onto the screen, aware that it feels exactly like a facile, superficial
  317. recycling job.
  318.  
  319. As the film opens, Sobel is attending his father's funeral, but takes a cell
  320. call from Sing Sing, right there in the front row at temple. Turns out Vitti
  321. has turned goofy and does nothing all day but sing songs from "West Side
  322. Story." Is he crazy, or faking it? Whether he's faking it or not, he knows
  323. all the words. He gets no less goofy after he's released into the custody of
  324. Sobel and his wife Laura (Kudrow), and placed under their supervision--in
  325. their home. Laura hates this idea, but the FBI insists on it: Vitti's good
  326. behavior is Sobel's responsibility.
  327.  
  328. The film then descends into an unconvincing, contrived heist subplot, with
  329. Sobel linked with the robbers. And Cathy Moriarty (De Niro's wife in "Raging
  330. Bull") turns up as the head of a rival gang, in a rivalry that never seems
  331. anything more than the excuse for some routine mob-war threat routines.
  332. Harold Ramis, who directed and co-wrote (as he did with the first film) is a
  333. gifted filmmaker, the author of many great laughs in the movies, but he
  334. should reflect that there is a reason most sequels are not directed by the
  335. same men who made the originals: A movie that inspires a sequel, if it is
  336. any good, incorporates qualities that cannot be duplicated.
  337.  
  338. What we get in "Analyze That" are several talented actors delivering their
  339. familiar screen personas in the service of an idiotic plot. There is
  340. undeniable pleasure to be had in hearing De Niro say, yet once again,
  341. "You're good. No! You're good!" to Crystal, and watching De Niro use that
  342. beatific smile as if his character is saintly to bestow such praise (a
  343. compliment from De Niro is somewhat like being knighted). And Crystal, in
  344. this character as in life, is able to suggest that his mind runs so rapidly
  345. it spits out the truth before his better judgment can advise him. Kudrow,
  346. sadly underused here, plays not the wife who doesn't understand, but the
  347. wife who understands all too well.
  348.  
  349. There is also the question of Joe Viterelli as Jelly. Writing about his work
  350. in the first movie, I saw him playing not just a mobster, but "an older man
  351. who is weary after many years in service, but loyal and patient with his
  352. weirdo boss." The sad thing about "Analyze That" is that Viterelli is
  353. invited back but not made to feel welcome at the party. We miss the sense
  354. that De Niro counts on him, that he comes as part of the package. Now De
  355. Niro's focus is on Crystal. And if Vitti and Sobel are a double act, the
  356. point of the movie is missing.
  357.  
  358. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  359.  
  360. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  361. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  362.  
  363.  
  364. -------------------------------------------------------------------------------
  365.  
  366. From: gregorys@xmission.com
  367. Subject: [MV] EQUILIBRIUM / *** (R)
  368. Date: 06 Dec 2002 17:28:51 GMT
  369.  
  370. EQUILIBRIUM / *** (R) 
  371.  
  372. December 6, 2002
  373.  
  374. John Preston:    Christian Bale
  375. Mary O'Brien:     Emily Watson
  376. Brandt:    Taye Diggs
  377. Dupont:    Angus MacFadyen
  378. Partridge:    Sean Bean
  379. Polygraph Technician:    Oliver Brandl
  380. Rebel Leader:    Francesco Cabras
  381.  
  382. Dimension Films presents a film written and directed by Kurt Wimmer. Running
  383. time: 106 minutes. Rated R (for violence).
  384.  
  385. BY ROGER EBERT
  386.  
  387. "Equilibrium'' would be a mindless action picture, except that it has a
  388. mind. It doesn't do a lot of deep thinking, but unlike many futuristic
  389. combos of sf and f/x, it does make a statement: Freedom of opinion is a
  390. threat to totalitarian systems. Dictatorships of both the left and right are
  391. frightened by the idea of their citizens thinking too much, or having too
  392. much fun.
  393.  
  394. The movie deals with this notion in the most effective way, by burying it in
  395. the story and almost drowning it with entertainment. In a free society many,
  396. maybe most, audience members will hardly notice the message. But there are
  397. nations and religions that would find this movie dangerous. You know who you
  398. are.
  399.  
  400. The movie is set in the 21st century--hey! that's our century!--at a time
  401. after the Third World War. That war was caused, it is believed, because
  402. citizens felt too much and too deeply. They got all worked up and started
  403. bombing each other. To assure world peace and the survival of the human
  404. race, everyone has been put on obligatory doses of Prozium, a drug that
  405. dampens the emotions and shuts down our sensual side. (Hint: The working
  406. title of this movie was "Librium.")
  407.  
  408. In the movie, enforcers known as Clerics have the mandate to murder those
  409. who are considered Sense Offenders. This is a rich irony, since True
  410. Believers, not Free Thinkers, are the ones eager to go to war over their
  411. beliefs. If you believe you have the right to kill someone because of your
  412. theology, you are going about God's work in your way, not His.
  413.  
  414. Christian Bale stars in "Equilibrium," as Cleric John Preston, partnered
  415. with Partridge (Sean Bean) as a top-level enforcer. Nobody can look
  416. dispassionate in the face of outrageous provocation better than Bale, and he
  417. proves it here after his own wife is incinerated for Sense Offenses. "What
  418. did you feel?" he is asked. "I didn't feel anything," he replies, and we
  419. believe him, although perhaps this provides a clue about his wife's need to
  420. Offend.
  421.  
  422. Preston is a top operative, but is hiding something. We see him pocketing a
  423. book that turns out to be the collected poetry of W.B. Yeats, a notorious
  424. Sense Offender. He has kept it, he explains, to better understand the enemy
  425. (the same reason censors have historically needed to study pornography). His
  426. duties bring him into contact with Mary O'Brien (Emily Watson), and he
  427. feels--well, it doesn't matter what he feels. To feel at all is the offense.
  428. Knowing that, but remembering Mary, he deliberately stops taking his
  429. Prozium: He loves being a Cleric, but, oh, you id.
  430.  
  431. If "Equilibrium" has a plot borrowed from 1984, Brave New World and other
  432. dystopian novels, it has gunfights and martial arts borrowed from the latest
  433. advances in special effects. More rounds of ammunition are expended in this
  434. film than in any film I can remember, and I remember "The Transporter."
  435.  
  436. I learn from Nick Nunziata at CHUD.com that the form of battle used in the
  437. movie is "Gun-Kata," which is "a martial art completely based around guns."
  438. I credit Nunziata because I think he may have invented this term. The
  439. fighters transcribe the usual arcs in mid-air and do impossible acrobatics,
  440. but mostly use guns instead of fists and feet. That would seem to be
  441. cheating, and involves a lot of extra work (it is much easier to shoot
  442. someone without doing a back-flip), but since the result is loud and violent
  443. it is no doubt worth it.
  444.  
  445. There is an opening sequence in which Preston and Partridge approach an
  446. apartment where Offenders are holed up, and Preston orders the lights to be
  447. turned out in the apartment. Then he enters in the dark. As nearly as I
  448. could tell, he is in the middle of the floor, surrounded by Offenders with
  449. guns. A violent gun battle breaks out, jerkily illuminated by flashes of the
  450. guns, and everyone is killed but Preston. There is nothing about this scene
  451. that even attempts to be plausible, confirming a suspicion I have long held,
  452. that the heroes of action movies are protected by secret hexes and cannot be
  453. killed by bullets.
  454.  
  455. There are a lot more similar battles, which are pure kinetic energy, made of
  456. light, noise and quick cutting. They seem to have been assembled for victims
  457. of Attention Deficit Syndrome, who are a large voting block at the box
  458. office these days. The dispassionate observer such as myself, refusing to
  459. Sense Offense my way through such scenes, can nevertheless admire them as a
  460. technical exercise.
  461.  
  462. What I like is the sneaky way Kurt Wimmer's movie advances its philosophy in
  463. between gun battles. It argues, if I am correct, that it is good to feel
  464. passion and lust, to love people and desire them, and to experience
  465. voluptuous pleasure through great works of music and art. In an early scene
  466. Cleric Preston blow-torches the "Mona Lisa," the one painting you can be
  467. pretty sure most moviegoers will recognize. But in no time he is feeling joy
  468. and love, and because he is the hero, this must be good, even though his
  469. replacement partner, Cleric Brandt (Taye Diggs), suspects him, and wants to
  470. expose him.
  471.  
  472. The rebel group in "Equilibrium" preserves art and music (there is a
  473. touching scene where Preston listens to a jazz record), and we are reminded
  474. of Bradbury and Truffaut's "Fahrenheit 451," where book lovers committed
  475. banned volumes to memory. One is tempted to look benevolently upon
  476. "Equilibrium" and assume thought control can't happen here, but of course it
  477. can, which is why it is useful to have an action picture in which the Sense
  478. Offenders are the good guys.
  479.  
  480. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  481.  
  482. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  483. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  484.  
  485.  
  486. -------------------------------------------------------------------------------
  487.  
  488. From: gregorys@xmission.com
  489. Subject: [MV] THE TRIALS OF HENRY KISSINGER / *** (Not rated)
  490. Date: 06 Dec 2002 17:28:59 GMT
  491.  
  492. THE TRIALS OF HENRY KISSINGER / *** (Not rated) 
  493.  
  494. December 6, 2002
  495.  
  496. Featuring: Henry Kissinger, Alexander Haig, William Safire, Seymour Hersh,
  497. Anna Chennault and Barbara Howar.
  498.  
  499. First Run Features presents a documentary directed by Eugene Jarecki.
  500. Written by Alex Gibney, based on the book by Christopher Hitchens. Narrated
  501. by Brian Cox. Running time: 80 minutes. No MPAA rating.
  502.  
  503. BY ROGER EBERT
  504.  
  505. The odds are excellent that President Bush did not see this film before
  506. appointing Henry Kissinger as the head of a special commission to examine
  507. shortcomings of U.S. Intelligence in the period before 9/11. 'The Trials of
  508. Henry Kissinger' charges Kissinger himself with authorizing illegal
  509. terrorist acts on behalf of the United States. Did Bush put the fox in
  510. charge of the hen house?
  511.  
  512. Yes, the film is told from a hostile point of view: It's based on a book by
  513. the New Left author Christopher Hitchens, who has made Kissinger-bashing a
  514. second career. But many of the facts in it are matters of public record. And
  515. it is widely believed, and not just on the left, that Kissinger directly or
  516. indirectly brought about the death of the democratically elected Chilean
  517. president Salvador Allende. And he is currently the defendant, as Hitchens
  518. pointed out recently on Slate.com, in a civil suit filed in Washington,
  519. D.C., charging that Kissinger gave the order for the assassination of the
  520. Chilean general Rene Schneider, who would not support the U.S. call for a
  521. military coup. "Every single document in the prosecution case," Hitchens
  522. notes, "is a U.S.-government declassified paper."
  523.  
  524. I am your humble scribe and have no personal knowledge or the truth or
  525. falsity of these charges. I note, however, that it may be unwise to assign a
  526. man with such a complex image to investigate terrorism. By appointing him to
  527. head the investigation into possible failures of U.S. intelligence in the
  528. months before 9/11, the President, having resisted such an investigation for
  529. more than a year, shows he doesn't really care what anyone thinks.
  530.  
  531. "The Trials of Henry Kissinger," directed by Eugene Jarecki and based on the
  532. Hitchens' 2001 book The Trial of Henry Kissinger, plays like a brief for a
  533. war crimes trial against the former secretary of state. It also plays like a
  534. roast, with easy jibes about his appetite for dating starlets and his avid
  535. careerism (at one point, we learn, he assured friends he would be the White
  536. House foreign policy advisor no matter whether Nixon or Humphrey was
  537. elected). The movie is not above cheap shots, as when it sets sequences to
  538. music.
  539.  
  540. The film's technique is partisan. It provides Kissinger's critics, including
  541. Hitchens, William Shawcross and Seymour Hersh, with ample time to spell out
  542. their charges against Kissinger (samples: he lied to Congress about the
  543. bombing of Cambodia, and lengthened the war in Vietnam by sending a secret
  544. message to the North Vietnamese that they'd get a better deal if they waited
  545. until Nixon was in office). Then Kissinger's defenders are seen and heard,
  546. but hardly given equal time. It feels somehow as if the filmmakers have
  547. chosen just the words they want, and the context be damned; sophisticated
  548. media-watchers will note the editing tricks and suspect the film's motives.
  549.  
  550. That was also a charge against Hitchens' book: That he was such a rabid
  551. hater of Kissinger that he overstated his case, convicting Kissinger of what
  552. he suspected as well as what he could prove. More balanced criticisms of
  553. Kissinger were drowned out in the resulting controversy, and Hitchens, an
  554. easy target, drew attention away from harder targets that might have been
  555. less easily answered.
  556.  
  557. The film is nevertheless fascinating to watch as a portrait of political
  558. celebrity and ego. "Power is the greatest aphrodisiac," Kissinger famously
  559. said, and he famously proved the truth of that epigram. In the years before
  560. his marriage he was seen with a parade of babes on his arm, including Jill
  561. St. John, Candice Bergen, Samantha Eggar, Shirley MacLaine, Marlo Thomas
  562. and, yes, Zsa Zsa Gabor. He dined out often and well in New York, Washington
  563. and world capitals, and his outgoing social life was in distinct contrast
  564. with the buttoned-down style of his boss, Nixon.
  565.  
  566. The movie shows him as a man lustful not so much for sex as for the
  567. appearance of conquest (many of his dates were at pains to report they were
  568. deposited chastely back home at the end of the evening). He liked the
  569. limelight, the power, the access, and he successfully tended the legend that
  570. he was indispensable to American foreign policy--so much so that he got
  571. credit for some of Nixon's initiatives, such as the opening to China.
  572.  
  573. He meanwhile exercised great power, not always with discretion if the film
  574. is to be believed. There is an agonizing sound bite in which he regretfully
  575. observes that there is not always a clear choice between good and evil.
  576. Sometimes indeed evil must be done to bring about the greater good. All very
  577. well, but if the people of Chile elect a government we don't like, does that
  578. give us the right to overthrow it? And even if it does, does that make the
  579. man who thought so a wise choice to investigate our current intelligence
  580. about terrorism?
  581.  
  582. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  583.  
  584. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  585. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  586.  
  587.  
  588. -------------------------------------------------------------------------------
  589.  
  590. From: gregorys@xmission.com
  591. Subject: [MV] EMPIRE / **1/2 (R)
  592. Date: 06 Dec 2002 17:28:45 GMT
  593.  
  594. EMPIRE / **1/2 (R) 
  595.  
  596. December 6, 2002
  597.  
  598. Victor Rosa:    John Leguizamo 
  599. Jack:    Peter Sarsgaard 
  600. Carmen:    Delilah Cotto 
  601. Trish:    Denise Richards 
  602. Jimmy:    Vincent Laresca 
  603. La Colombiana:    Isabella Rossellini 
  604. Iris:    Sonia Braga 
  605. Rafael Menendez:    Nestor Serrano 
  606. Chedda    :Anthony 'Treach' Criss 
  607. Tito:    Fat Joe
  608.  
  609. Universal Pictures presents a film written and directed by Franc Reyes.
  610. Running time: 100 minutes. Rated R (for strong violence, pervasive language,
  611. drug content and some sexuality).
  612.  
  613. BY ROGER EBERT
  614.  
  615. "Empire" comes so close to working that you can see there from here. It has
  616. the right approach and the right opening premise, but it lacks the zest and
  617. it goes for a plot twist instead of trusting the material. I recently saw
  618. "Goodfellas" again, and this film is similar; they're both about the rise
  619. and fall of a gangster, narrated by himself, and complicated by a wife who
  620. walks out when she catches him with another woman. And "Empire" has a story
  621. hook that could have transformed this story into another classic.
  622.  
  623. The story is told by Victor Rosa (John Leguizamo), a successful drug
  624. distributor of Puerto Rican background who controls a territory in the
  625. Bronx. He describes his world in a rich, fact-packed voice-over. He works
  626. for La Colombiana (Isabella Rossellini), a rich, ruthless suburban woman
  627. with a vicious enforcer. He understands the business inside out; turf wars
  628. are not meaningless when "20 feet of sidewalk means 30 grand a week, easy."
  629. He is in love with Carmen (Delilah Cotto), a college student.
  630.  
  631. Victor is upwardly mobile. He deals with hard street people and is hard
  632. himself, a killer, yet we sense an inner goodness trying to be born, a
  633. desire to better himself. One day his girlfriend, Carmen, meets Trish
  634. (Denise Richards) at school, and they're invited to a party being given by
  635. Trish's boyfriend, Jack (Peter Sarsgaard). He's a hotshot young Wall Street
  636. wizard who is attracted to Victor's criminal glamor: "We're the same ..." He
  637. offers Victor a chance to invest in a sure thing, an offshore deal that will
  638. double his money, and explains to Trish: "He's a businessman. If he were
  639. born in the suburbs, he'd be running a Fortune 500 company."
  640.  
  641. Investing with Jack fits in with Victor's plans. Carmen is pregnant, and he
  642. wants to launder his drug money, leave the business to his top lieutenant
  643. and move to Manhattan with her. When Jack offers him the use of a luxury
  644. loft, he grabs it; he sees himself going legit and becoming an investment
  645. wizard like Jack. Carmen isn't so sure. She misses the old neighborhood:
  646. "This loft will never be home for me." Especially not after Victor is
  647. depressed one day, Jack sends the compliant Trish over to cheer him up, and
  648. Carmen walks in on them. Victor is telling the truth when he says "it's not
  649. what it looks like," but tell that to Carmen.
  650.  
  651. So now we have the setup. I will not reveal the payoff or the twist. For
  652. that, you will need to visit the movie's trailer at apple.com/trailers,
  653. which gives away the surprise with a heedlessness that is astonishing even
  654. in these days of trailers that tell too much.
  655.  
  656. I will couch my objection to the movie cautiously, to preserve its secrets.
  657. What disappointed me is that the movie didn't follow through with its
  658. original premise and show us a bright, resourceful drug dealer trying to
  659. start all over on Wall Street. Is it possible? Is the high-finance club open
  660. to outsiders? Does Wall Street play even dirtier than drug dealers and have
  661. more vicious criminal types? The possibility exists in a time when CEOs have
  662. led their accountants in the theft of billions from American shareholders.
  663.  
  664. But no. The movie lacks the ambition or nerve to make the moral critique of
  665. American finance that it seems to be heading for. It settles instead for a
  666. series of developments that will be familiar to students of similar films.
  667. There is poignancy in the situation Victor finds himself in, yes, and real
  668. drama in his relationship with Carmen (both Leguizamo and Cotto give
  669. full-hearted, convincing performances). And his relationship with the
  670. Isabella Rossellini character unfolds with implacable logic, although its
  671. final result could have been handled with more imagination.
  672.  
  673. But "Empire" fails because it lacked the nerve to really be about its people
  674. and went for the fancy plot gimmick, which no doubt played better at the
  675. pitch meeting. It takes imagination to visualize a movie that sees clearly
  676. how finance and morality have diverged (as Oliver Stone's "Wall Street"
  677. did), but very little imagination to green-light a mechanical plot device
  678. that the audience can see coming long before the characters do. Leaving the
  679. theater, still impressed by the reality of Victor, Carmen and many of the
  680. others, I felt a sense of loss. What would La Colombiana have done if Victor
  681. really had taken over a Fortune 500 company? Now there's a story for you.
  682.  
  683. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  684.  
  685. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  686. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  687.  
  688.  
  689. -------------------------------------------------------------------------------
  690.  
  691. From: gregorys@xmission.com
  692. Subject: [MV] THE HOT CHICK / 1/2* (PG-13)
  693. Date: 13 Dec 2002 13:16:49 GMT
  694.  
  695. THE HOT CHICK / 1/2* (PG-13) 
  696.  
  697. December 13, 2002
  698.  
  699. Clive:    Rob Schneider
  700. Jessica Spencer:    Rachel     McAdams
  701. April:    Anna Faris
  702. Billy:    Matthew Lawrence
  703. Eden:    Sam Doumit
  704. Weed Guy:    Adam Sandler
  705. Deejay:    Michelle Branch
  706. Robert: Davi    Stan
  707.  
  708. Buena Vista Pictures presents a film directed by Tom Brady. Written by Tom
  709. Brady and Rob Schneider. Running time: 101 minutes. Rated PG-13 (on appeal
  710. for crude and sexual humor, language and drug references).
  711.  
  712. BY ROGER EBERT
  713.  
  714. "The Hot Chick" is about a woman who is magically transported into a man's
  715. body, and takes several days to learn how to urinate correctly with her new
  716. equipment. This despite getting a how-to lecture from a helpful washroom
  717. attendant. Luckily, she finds that passing gas is a skill that ports easily
  718. between the genders. Meanwhile, the former occupant of her male body has
  719. been magically transported into her former female body, and immediately
  720. becomes a hooker and a stripper.
  721.  
  722. How is this switch possible? It happens because of a pair of magic earrings.
  723. Their history is shown in an introductory scene helpfully subtitled,
  724. "Abyssinia, 50 B.C." The scene is clearly inspired by the Arabian Nights;
  725. the screenplay is by the director, Tom Brady, and the star, Rob Schneider,
  726. have confused Africa with the Middle East, but the prologue is over before
  727. we can grow depressed by its geographical and ethnographic ignorance.
  728.  
  729. In modern times, we are introduced to a cadre of hot chicks who all go to
  730. the same high school. The Rob Schneider character, named Clive, no doubt
  731. after Clive of India, who would have been a much more interesting character,
  732. mugs one of the hot chicks, and gets one of her earrings. When Clive and the
  733. chick put on the earrings, they are wondrously transported into each other's
  734. bodies. Jessica occupies Clive.
  735.  
  736. Clive also occupies Jessica, but only gets a couple of scenes, in which he
  737. quickly masters feminine skills, starting with buying tampons and
  738. progressing quickly to stripping. The movie's conviction that we would
  739. rather see the outside of Rob Schneider's body than the outside of Rachel
  740. McAdams' body is not the least of its miscalculations. Rob Schneider's
  741. outside has most of its scenes with Jessica's best friend, played by Anna
  742. Faris, whose resemblance to Britney Spears in the hair and makeup
  743. departments is a complete coincidence.
  744.  
  745. The way the movie handles the switch is that Rob Schneider, visually
  746. appearing as himself, has Jessica trapped inside. He/she convinces his/her
  747. best girlfriends of this transformation. This is one of the most astonishing
  748. events in the history of mankind, incredibly and miraculous, and so what
  749. inflames the curiosity of the three girlfriends? His penis.
  750.  
  751. That they are stupid goes without saying. That the filmmakers could think of
  752. nothing more creative to do with their premise is a cause for despair.
  753. Body-switch movies had a brief vogue in the 1980s, when there were some cute
  754. ones ("Big," "Vice Versa"), but Hollywood has so downgraded its respect for
  755. the audience that "The Hot Chick" is now considered acceptable.
  756.  
  757. The movie resolutely avoids all the comic possibilities of its situation,
  758. and becomes one more dumb high school comedy about sex gags and prom dates.
  759. Jessica, as Clive, becomes the best boy/girlfriend a girl could want, during
  760. a week in which the female Jessica's parents absentmindedly observe that she
  761. has been missing for days. (That a girl looking exactly like the most
  762. popular girl in high school is stripping and hooking escapes the attention
  763. of the local slackwits.)
  764.  
  765. Lessons are learned, Jessica sees things from a different point of view,
  766. sweetness triumphs, and the movie ends with one of those "deleted" scenes
  767. over the final credits. This particular credit cookie is notable for being
  768. even more boring and pointless than the movie. Through superhuman effort of
  769. the will, I did not walk out of "The Hot Chick," but reader, I confess I
  770. could not sit through the credits.
  771.  
  772. The MPAA rates this PG-13. It is too vulgar for anyone under 13, and too
  773. dumb for anyone over 13.
  774.  
  775. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  776.  
  777. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  778. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  779.  
  780.  
  781. -------------------------------------------------------------------------------
  782.  
  783. From: gregorys@xmission.com
  784. Subject: [MV] DRUMLINE /*** (PG-13)
  785. Date: 13 Dec 2002 13:16:36 GMT
  786.  
  787. DRUMLINE /*** (PG-13) 
  788.  
  789. December 13, 2002
  790.  
  791. Devon:    Nick Cannon
  792. Laila:Zoe Saldana
  793. Dr. Aaron Lee:    Orlando Jones 
  794. Sean:    Leonard Roberts 
  795. Jayson:    GQ 
  796. Ernest:    Jason Weaver 
  797. Charles:    Earl Poitier
  798. Diedre:    Candace Carey
  799.  
  800. 20th Century Fox presents a film directed by Charles Stone. Written by Tina
  801. Gordon Chism and Shawn Schepps.Running time: 118 minutes. Rated PG-13 (for
  802. innuendo and language).
  803.  
  804. BY ROGER EBERT
  805.  
  806. When the first half is over, the show begins. So "Drumline" advises us, in a
  807. story centered on the marching band of a predominantly black university in
  808. Atlanta. Devon (Nick Cannon), a drummer so good he was personally recruited
  809. by the bandmaster, journeys from Harlem to the middle-class world of Atlanta
  810. A&T, where he is the best drummer in the band, and the most troublesome.
  811.  
  812. He's a hotshot, cocky, a showboat who adds a solo to the end of his audition
  813. piece and upstages his section leader in front of thousands of fans during a
  814. half-time show. The movie shows him gradually drumming himself out of the
  815. band, and out of favor with Laila (Zoe Saldana), the dance major he's
  816. dating. It also shows him growing up, learning some lessons, and making a
  817. friend out of a former enemy.
  818.  
  819. The film sets Devon's story against the background of the BET Big Southern
  820. Classic, a (fictional) annual competition between marching bands that's held
  821. in Atlanta. His school's traditional rival is cross-town Morris Brown
  822. University, a real school whose band is famed for its halftime shows. MBU's
  823. band is flashy and high-stepping, doing anything to please the crowd, while
  824. Atlanta A&T's bandmaster, Dr. Aaron Lee (Orlando Jones), has more
  825. serious musical tastes and believes the primary job of a band member is to
  826. learn.
  827.  
  828. "Drumline," directed by Charles Stone, and written by Tina Gordon Chism and
  829. Shawn Schepps, is entertaining for what it does, and admirable for what it
  830. doesn't do. It gets us involved in band politics and strategy, gives us a
  831. lot of entertaining halftime music, and provides a portrait of a gifted
  832. young man who slowly learns to discipline himself and think of others.
  833. That's what it does.
  834.  
  835. What it doesn't do is recycle all the tired old cliches in which the Harlem
  836. kid is somehow badder and blacker than the others, provoking confrontations.
  837. Devon makes the nature of his character clear in a heartbreaking early scene
  838. when, after high school graduation, he talks to his father, who abandoned
  839. the family, and tells him he doesn't do drugs, doesn't have a lot of little
  840. kids running around, and has a full scholarship to university. This is a
  841. movie that celebrates black success instead of romanticizing gangsta
  842. defeatism. Nick Cannon plays Devon as a fine balance between a showoff and a
  843. kid who wants to earn admiration.
  844.  
  845. The key rivalry in the film is between Devon and Sean (Leonard Roberts),
  846. head of the drum section and the band's best drummer--until Devon arrives.
  847. They develop a personal animosity that hurts the band, Dr. Lee believes. He
  848. disciplines Devon for violations of the band rule book, for provoking a
  849. fight with another band member and, most painfully, for keeping a secret
  850. that Sean makes sure is revealed.
  851.  
  852. Dr. Lee has a problem, too, with the school president, who likes Devon's
  853. showboating and thinks the band needs more pizzazz to please the alums.
  854. Orlando Jones makes his character a thoughtful teacher, a little
  855. old-fashioned, who believes in values. In creating this character, the
  856. writers must have been thinking about real teachers they admired, since they
  857. avoid the usual Mr. Chips/Dead Poets cliches.
  858.  
  859. The love story between Devon and Laila is sweet and remarkably innocent, for
  860. a contemporary movie. They share one tender kiss, although the eagle-eyed
  861. MPAA rates the film PG-13 for "innuendo." Oh, I forgot: The MPAA also
  862. singles out "language," although this is one of the cleanest-talking urban
  863. movies in history. If this isn't a PG film in today's world, what is?
  864.  
  865. It is also, in a very sincere way, touching. It pays attention to its
  866. characters, gives them weight and reality, doesn't underline the morals but
  867. certainly has them. "Drumline" joins titles like "love jones," "Soul Food,"
  868. "Barbershop" and "Antwone Fisher" in the slowly growing list of movies about
  869. everyday African-American lives. What a good-hearted film.
  870.  
  871. Note: The filmmakers filled the Georgia Dome with 50,000 extras for the
  872. rousing marching band showdown, which features the actual bands of Morris
  873. Brown College and Clark Atlanta University, Bethune-Cookman College in
  874. Daytona Beach, and Louisiana's Grambling State. Morris Brown was a good
  875. sport to allow its bandmaster to be portrayed as the villain.
  876.  
  877. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  878.  
  879. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  880. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  881.  
  882.  
  883. -------------------------------------------------------------------------------
  884.  
  885. From: gregorys@xmission.com
  886. Subject: [MV] MAID IN MANHATTAN / *** (PG-13)
  887. Date: 13 Dec 2002 13:16:38 GMT
  888.  
  889. MAID IN MANHATTAN / *** (PG-13) 
  890.  
  891. December 13, 2002
  892.  
  893. Marisa Ventura:    Jennifer Lopez
  894. Chris Marshall:    Ralph Fiennes
  895. Ty :    Tyler Garcia Posey
  896. Jerry Siegel:    Stanley Tucci
  897. Caroline:    Natasha     Richardson
  898. Stephanie Kehoe:    Marissa     Matrone
  899. Lionel Bloch:    Bob Hoskins
  900. Paula Burns:    Frances Conroy
  901. John Bextram:    Chris Eigeman
  902.  
  903. Columbia Pictures presents a film directed by Wayne Wang. Written by Kevin
  904. Wade. Running time: 105 minutes. Rated PG-13 (for some language/sexual
  905. references). Opening today at local theaters.
  906.  
  907. BY ROGER EBERT
  908.  
  909. "Maid in Manhattan" is a skillful, glossy, formula picture, given life by
  910. the appeal of its stars. It has a Meet Cute of stunning audacity, it has a
  911. classic Fish Out of Water, it works the Idiot Plot Syndrome overtime to
  912. avoid solving a simple misunderstanding, and there won't be a person in the
  913. audience who can't guess exactly how it will turn out. Yet it goes through
  914. its paces with such skill and charm that, yes, I enjoyed it.
  915.  
  916. We go to the movies for many reasons, and one of them is to see attractive
  917. people fall in love. This is not shameful. It is all right to go to a
  918. romantic comedy and not demand it be a searing portrait of the way we live
  919. now. What we ask is that it not be dumb, or at least no dumber than
  920. necessary, and that it involve people who embody star quality.
  921.  
  922. "Maid in Manhattan" is not dumb; the Kevin Wade screenplay deals with
  923. several story lines and makes them all interesting. And Jennifer Lopez and
  924. Ralph Fiennes make an intriguing couple because their characters have ways
  925. of passing the time other than falling in love. (I grow impatient when movie
  926. characters are so limited they can think of nothing better to do than follow
  927. the plot.)
  928.  
  929. Lopez plays Marisa Ventura, a maid in a posh Manhattan hotel. She has a
  930. bright grade-schooler named Ty (Tyler Garcia Posey) who for reasons of his
  931. own has become an expert on Richard M. Nixon. Marisa hopes to be promoted to
  932. management one day, but despite the nudging of fellow maid and best friend
  933. Stephanie (Marissa Matrone), is hesitant about applying.
  934.  
  935. Fiennes plays Christopher Marshall, a Republican candidate for the U.S.
  936. Senate. Camera crews and herds of paparazzi follow him everywhere, perhaps
  937. under the impression that he is Rudolph Giuliani. He has a personal
  938. assistant named Jerry (Stanley Tucci) whose job is to advise him not to do
  939. almost everything that he thinks of doing.
  940.  
  941. The movie uses the device of a hotel staff briefing to fill us in on various
  942. VIP guests, including an exhibitionist, two sticky-fingered French ladies,
  943. and especially Caroline (Natasha Richardson), a flighty airhead from
  944. Sotheby's who has checked into an expensive suite. Future senator Marshall
  945. has checked into another one.
  946.  
  947. And then, in a dazzling display of time-honored movie developments, writer
  948. Wade and director Wayne Wang arrange for Marisa to be trying on one of
  949. Caroline's expensive dresses just as her son meets Marshall and talks them
  950. all into walking the senatorial dog in Central Park. Marshall understandably
  951. thinks this impostor is the inhabitant of the other suite (Richardson).
  952. Prince Charming of course falls instantly in love with Cinderella, who must
  953. race back to the hotel and resume her life of scrubbing and bed-making.
  954. Marshall, meanwhile, invites the inhabitant of the expensive suite to lunch,
  955. only to find that it is the real Caroline, not the mistaken one.
  956.  
  957. And so on. One word by Marisa at any moment could have cleared up the
  958. confusion, but perhaps she fears a Republican candidate would not want to
  959. date a Puerto Rican maid, except under false pretenses. It is the duty of
  960. the screenplay to keep them separated through various misunderstandings and
  961. devices, but the movie makes this process surprisingly interesting by
  962. dealing with Marisa's application to become an assistant manager. A kind
  963. veteran butler (Bob Hoskins, self-effacing but lovable) teaches her the
  964. ropes, even when the two of them are called upon to serve Marshall and the
  965. real Caroline at the luncheon from hell.
  966.  
  967. Other issues arise. Marisa's mother of course does not think she deserves to
  968. be anything more than a maid (hasn't she learned from the mother in "Real
  969. Women Have Curves"?). Young Ty of course sees clearly that his mom belongs
  970. in the arms of this Republican. And the press turns a series of meetings
  971. into a front-page romance.
  972.  
  973. There's a little spunk in the movie. Marisa tells Marshall what's wrong with
  974. his ideas about housing and poverty. He's teachable. Marisa attends a
  975. charity benefit looking gorgeous in a dress borrowed by the hotel boutique
  976. and wearing Harry Winston diamonds supplied, no doubt, in return for the
  977. plug. And when she runs away from the ball and he follows her, well, it
  978. worked in "Cinderella" and it works here, too.
  979.  
  980. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  981.  
  982. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  983. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  984.  
  985.  
  986. -------------------------------------------------------------------------------
  987.  
  988. From: gregorys@xmission.com
  989. Subject: [MV] EVELYN / ***(PG)
  990. Date: 13 Dec 2002 13:16:37 GMT
  991.  
  992. EVELYN / ***(PG) 
  993.  
  994. December 13, 2002
  995.  
  996. Desmond Doyle:    Pierce Brosnan 
  997. Evelyn Doyle:    Sophie Vavasseur 
  998. Bernadette Beattie:    Julianna     Margulies 
  999. Nick Barron:    Aidan Quinn 
  1000. Michael Beattie:    Stephen Rea 
  1001. Thomas Connolly:    Alan Bates 
  1002. Mr. Wolfe    :John Lynch
  1003.  
  1004. Metro-Goldwyn-Mayer presents a film directed by Bruce Beresford. Written by
  1005. Paul Pender. Running time: 94 minutes. Rated PG (for thematic material and
  1006. language).
  1007.  
  1008. BY ROGER EBERT
  1009.  
  1010. "Evelyn" is set in 1953, and could have been filmed then. Told with the
  1011. frank simplicity of a classic well-made picture, it tells its story, nothing
  1012. more, nothing less, with no fancy stuff. We relax as if we've found a good
  1013. movie on cable. Story is everything here. Even though Pierce Brosnan is a
  1014. movie star, he comes across here as an ordinary bloke, working-class Irish,
  1015. charming but not all that charming. We hardly need to be told the movie is
  1016. "based on a true story."
  1017.  
  1018. Brosnan plays Desmond Doyle, a drunk and a carpenter, more or less in that
  1019. order. He has two sons and a daughter. When his wife abandons the family,
  1020. the government social workers come around, size up the situation, and
  1021. advise, "send in the nuns." The children are sent to orphanages, on the
  1022. grounds, then sanctified in Irish law, that a father cannot raise children
  1023. by himself.
  1024.  
  1025. Desmond is devastated. At first that translates into drinking, but
  1026. eventually he meets an understanding woman (a barmaid, of course, since
  1027. where else would he meet a woman?). She is Bernadette Beattie (Julianna
  1028. Margulies), who advises Desmond to get his act together if he ever hopes to
  1029. have his children back again. With her encouragement he meets her brother,
  1030. an attorney named Michael Beattie (Stephen Rea), who holds out little hope
  1031. of a successful court case. For one thing, Desmond will need the consent of
  1032. his wife, which is conspicuously unavailable.
  1033.  
  1034. Before settling into the rhythms of a courtroom drama, the movie takes a
  1035. look at the conditions in the orphanage where Evelyn (the fetching Sophie
  1036. Vavasseur) is being cared for. It apparently contains only two staff
  1037. members: the fearsome, strict and cruel Sister Brigid (Andrea Irvine), and
  1038. the sweet, gentle Sister Felicity (Karen Ardiff). The orphanage itself is
  1039. one step up from the conditions shown in "The Magdalene Sisters," another
  1040. current film which shows how many Irish women were incarcerated for life for
  1041. sexual misdeeds, stripped of their identities, and used as cheap labor in
  1042. church-owned laundries.
  1043.  
  1044. In 1953 there was no daylight between the Catholic Church and the Irish
  1045. government, and Doyle's chances in court are poor. He is trying not merely
  1046. to regain custody of his children, but to overturn Irish law. The case has
  1047. great symbolic value, and soon Beattie finds himself joined by an
  1048. Irish-American lawyer named Nick Barron (Aidan Quinn), and finally by a
  1049. retired Irish legal legend named Thomas Connolly (Alan Bates).
  1050.  
  1051. Courtroom scenes in movies are often somewhat similar, and yet almost always
  1052. gripping. The format fascinates us. There is great suspense here as Evelyn
  1053. herself takes the stand to denounce Sister Brigid, and Sophie Vavasseur is a
  1054. good actress, able to convincingly make us fear she won't choose the right
  1055. words, before she does.
  1056.  
  1057. "Evelyn" depicts Irish society of 50 years ago with a low-key cheerfulness
  1058. that shows how humor cut through the fog of poverty. The Irish in those days
  1059. got much of their entertainment in pubs, which often had a lounge bar with a
  1060. piano and an array of ready singers, and it is a true touch that Desmond
  1061. Doyle takes a turn with a song (Brosnan does his own singing, no better but
  1062. no worse than a competent pub singer). The movie also enjoys the Irish humor
  1063. based on paradox and logic, as when one of Desmond's sons, told Joseph was a
  1064. carpenter, asks "Did Joseph ever do a bit of painting and decoration like my
  1065. dad?"
  1066.  
  1067. "Evelyn" is directed by Bruce Beresford ("Driving Miss Daisy," "Crimes of
  1068. the Heart"), who may have chosen the straightforward classic style as a
  1069. deliberate decision: It signals us that the movie will not be tarted up with
  1070. modern touches, spring any illogical surprises, or ask for other than
  1071. genuine emotions. Brosnan, at the center, is convincing as a man who sobers
  1072. up and becomes, not a saint, but at least the dependable person he was meant
  1073. to be. And Irish law is changed forever.
  1074.  
  1075. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  1076.  
  1077. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  1078. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  1079.  
  1080.  
  1081. -------------------------------------------------------------------------------
  1082.  
  1083. From: gregorys@xmission.com
  1084. Subject: [MV] STAR TREK: NEMESIS / ** (PG-13)
  1085. Date: 13 Dec 2002 13:16:39 GMT
  1086.  
  1087. STAR TREK: NEMESIS / ** (PG-13) 
  1088.  
  1089. December 13, 2002
  1090.  
  1091. Capt. Picard:    Patrick Stewart 
  1092. Commander Riker:    Jonathan     Frakes 
  1093. Data:    Brent Spiner 
  1094. Geordi La Forge:    LeVar Burton 
  1095. Worf:    Michael Dorn 
  1096. Dr.Crusher:    Gates McFadden 
  1097. Reman Viceroy:    Ron Perlman
  1098.  
  1099. Paramount Pictures presents a film directed by Stuart Baird. Written by Gene
  1100. Roddenberry, John Logan, Rick Berman and Brent Spiner. Running time: 116
  1101. minutes. Rated PG-13 (for sci-fi action violence and peril and a scene of
  1102. sexual content). Opening today at local theaters.
  1103.  
  1104. BY ROGER EBERT
  1105.  
  1106. I'm sitting there during "Star Trek: Nemesis," the 10th "Star Trek" movie,
  1107. and I'm smiling like a good sport and trying to get with the dialogue about
  1108. the isotronic Ruritronic signature from planet Kolarus III, or whatever the
  1109. hell they were saying, maybe it was "positronic," and gradually it occurs to
  1110. me that "Star Trek" is over for me. I've been looking at these stories for
  1111. half a halftime, and, let's face it, they're out of gas.
  1112.  
  1113. There might have been a time when the command deck of Starship Enterprise
  1114. looked exciting and futuristic, but these days it looks like a
  1115. communications center for security guards. Starships rocket at light speeds
  1116. halfway across the universe, but when they get into battles the effect is
  1117. roughly the same as on board a World War II bomber. Fearsome death rays
  1118. strike the Enterprise, and what happens? Sparks fly out from the ceiling and
  1119. the crew gets bounced around in their seats like passengers on the No. 36
  1120. bus. This far in the future they wouldn't have sparks because they wouldn't
  1121. have electricity, because in a world where you can beam matter--beam it,
  1122. mind you--from here to there, power obviously no longer lives in the wall
  1123. and travels through wires.
  1124.  
  1125. I've also had it with the force shield that protects the Enterprise. The
  1126. power on this thing is always going down. In movie after movie after movie I
  1127. have to sit through sequences during which the captain is tersely informed
  1128. that the front shield is down to 60 percent, or the back shield is down to
  1129. 10 percent, or the side shield is leaking energy, and the captain tersely
  1130. orders that power be shifted from the back to the sides or all put in the
  1131. front, or whatever, and I'm thinking, life is too short to sit through 10
  1132. movies in which the power is shifted around on these shields. The shields
  1133. have been losing power for decades now, and here it is the Second Generation
  1134. of Star Trek, and they still haven't fixed them. Maybe they should get new
  1135. batteries.
  1136.  
  1137. I tried to focus on the actors. Patrick Stewart, as Capt. Picard, is a
  1138. wonderful actor. I know because I have seen him elsewhere. It is always said
  1139. of Stewart that his strength as an actor is his ability to deliver bad
  1140. dialogue with utter conviction. I say it is time to stop encouraging him.
  1141. Here's an idea: Instead of giving him bad dialogue, why not give him good
  1142. dialogue, and see what he can do with that? Here is a man who has played
  1143. Shakespeare.
  1144.  
  1145. The plot of "Star Trek: Nemesis" involves a couple of strands, one involving
  1146. a clone of Data (Brent Spiner), which somehow seems redundant, and another
  1147. involving what seems to be a peace feeler from the Romulan empire. In the
  1148. course of the movie the Romulan Senate is wiped out by a deadly blue powder
  1149. and the sister planet of Remus stages an uprising, or something, against
  1150. being made to work as slaves in the mines. Surely slavery is not an
  1151. efficient economic system in a world of hyperdrives, but never mind: Turns
  1152. out that Picard shares something unexpected with his rival commander,
  1153. although once I tell you that you can no doubt guess what it is, since the
  1154. movie doesn't work you very hard.
  1155.  
  1156. There is a scene in the movie in which one starship rams another one. You
  1157. would think this would destroy them both, and there are a lot of sparks and
  1158. everybody has to hold onto their seats, but the "Star Trek" world involves
  1159. physical laws which reflect only the needs of the plot. If one ship rammed
  1160. another and they were both destroyed and everyone died, and the movie ended
  1161. with a lot of junk floating around in space, imagine the faces of the people
  1162. in the audience.
  1163.  
  1164. I think it is time for "Star Trek" to make a mighty leap forward another
  1165. 1,000 years into the future, to a time when starships do not look like rides
  1166. in a 1970s amusement arcade, when aliens do not look like humans with funny
  1167. foreheads, and when wonder, astonishment and literacy are permitted back
  1168. into the series. Star Trek was kind of terrific once, but now it is a copy
  1169. of a copy of a copy.
  1170.  
  1171. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  1172.  
  1173. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  1174. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  1175.  
  1176.  
  1177. -------------------------------------------------------------------------------
  1178.  
  1179. From: gregorys@xmission.com
  1180. Subject: [MV] STAR TREK: NEMESIS / ** (PG-13)
  1181. Date: 14 Dec 2002 00:02:42 GMT
  1182.  
  1183. STAR TREK: NEMESIS / ** (PG-13) 
  1184.  
  1185. December 13, 2002
  1186.  
  1187. Capt. Picard:    Patrick Stewart 
  1188. Commander Riker:    Jonathan     Frakes 
  1189. Data:    Brent Spiner 
  1190. Geordi La Forge:    LeVar Burton 
  1191. Worf:    Michael Dorn 
  1192. Dr.Crusher:    Gates McFadden 
  1193. Reman Viceroy:    Ron Perlman
  1194.  
  1195. Paramount Pictures presents a film directed by Stuart Baird. Written by Gene
  1196. Roddenberry, John Logan, Rick Berman and Brent Spiner. Running time: 116
  1197. minutes. Rated PG-13 (for sci-fi action violence and peril and a scene of
  1198. sexual content). Opening today at local theaters.
  1199.  
  1200. BY ROGER EBERT
  1201.  
  1202. I'm sitting there during "Star Trek: Nemesis," the 10th "Star Trek" movie,
  1203. and I'm smiling like a good sport and trying to get with the dialogue about
  1204. the isotronic Ruritronic signature from planet Kolarus III, or whatever the
  1205. hell they were saying, maybe it was "positronic," and gradually it occurs to
  1206. me that "Star Trek" is over for me. I've been looking at these stories for
  1207. half a halftime, and, let's face it, they're out of gas.
  1208.  
  1209. There might have been a time when the command deck of Starship Enterprise
  1210. looked exciting and futuristic, but these days it looks like a
  1211. communications center for security guards. Starships rocket at light speeds
  1212. halfway across the universe, but when they get into battles the effect is
  1213. roughly the same as on board a World War II bomber. Fearsome death rays
  1214. strike the Enterprise, and what happens? Sparks fly out from the ceiling and
  1215. the crew gets bounced around in their seats like passengers on the No. 36
  1216. bus. This far in the future they wouldn't have sparks because they wouldn't
  1217. have electricity, because in a world where you can beam matter--beam it,
  1218. mind you--from here to there, power obviously no longer lives in the wall
  1219. and travels through wires.
  1220.  
  1221. I've also had it with the force shield that protects the Enterprise. The
  1222. power on this thing is always going down. In movie after movie after movie I
  1223. have to sit through sequences during which the captain is tersely informed
  1224. that the front shield is down to 60 percent, or the back shield is down to
  1225. 10 percent, or the side shield is leaking energy, and the captain tersely
  1226. orders that power be shifted from the back to the sides or all put in the
  1227. front, or whatever, and I'm thinking, life is too short to sit through 10
  1228. movies in which the power is shifted around on these shields. The shields
  1229. have been losing power for decades now, and here it is the Second Generation
  1230. of Star Trek, and they still haven't fixed them. Maybe they should get new
  1231. batteries.
  1232.  
  1233. I tried to focus on the actors. Patrick Stewart, as Capt. Picard, is a
  1234. wonderful actor. I know because I have seen him elsewhere. It is always said
  1235. of Stewart that his strength as an actor is his ability to deliver bad
  1236. dialogue with utter conviction. I say it is time to stop encouraging him.
  1237. Here's an idea: Instead of giving him bad dialogue, why not give him good
  1238. dialogue, and see what he can do with that? Here is a man who has played
  1239. Shakespeare.
  1240.  
  1241. The plot of "Star Trek: Nemesis" involves a couple of strands, one involving
  1242. a clone of Data (Brent Spiner), which somehow seems redundant, and another
  1243. involving what seems to be a peace feeler from the Romulan empire. In the
  1244. course of the movie the Romulan Senate is wiped out by a deadly blue powder
  1245. and the sister planet of Remus stages an uprising, or something, against
  1246. being made to work as slaves in the mines. Surely slavery is not an
  1247. efficient economic system in a world of hyperdrives, but never mind: Turns
  1248. out that Picard shares something unexpected with his rival commander,
  1249. although once I tell you that you can no doubt guess what it is, since the
  1250. movie doesn't work you very hard.
  1251.  
  1252. There is a scene in the movie in which one starship rams another one. You
  1253. would think this would destroy them both, and there are a lot of sparks and
  1254. everybody has to hold onto their seats, but the "Star Trek" world involves
  1255. physical laws which reflect only the needs of the plot. If one ship rammed
  1256. another and they were both destroyed and everyone died, and the movie ended
  1257. with a lot of junk floating around in space, imagine the faces of the people
  1258. in the audience.
  1259.  
  1260. I think it is time for "Star Trek" to make a mighty leap forward another
  1261. 1,000 years into the future, to a time when starships do not look like rides
  1262. in a 1970s amusement arcade, when aliens do not look like humans with funny
  1263. foreheads, and when wonder, astonishment and literacy are permitted back
  1264. into the series. Star Trek was kind of terrific once, but now it is a copy
  1265. of a copy of a copy.
  1266.  
  1267. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  1268.  
  1269. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  1270. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  1271.  
  1272.  
  1273. -------------------------------------------------------------------------------
  1274.  
  1275. From: "Avestruces del Pacφfico" <avestruces@email.com>
  1276. Subject: Seminario Te≤rico Prßctico sobre Avestruces
  1277. Date: 16 Dec 2002 09:42:31
  1278.  
  1279. <head>
  1280. <title>Santiago</title>
  1281. </head>
  1282. <body>
  1283. <table height="591" width="822">
  1284.   <!--DWLayoutTable-->
  1285.   <tbody>
  1286.     <tr> 
  1287.       <td width="812" height="780" valign="top" bgcolor="#DFDEFB"> <table cellSpacing="0" cellPadding="4" width="769" border="0" bgcolor="#003399">
  1288.           <!--DWLayoutTable-->
  1289.           <tbody>
  1290.             <tr> 
  1291.               <td width="6" height="26"> </td>
  1292.               <td width="477" align="right" vAlign="center" bgColor="#003399"> 
  1293.                 <p align="center">  </td>
  1294.               <td vAlign="center" align="right" bgColor="#003399" width="261"> 
  1295.                 <p align="center"><font face="helvetica,arial" color="white" size="2">Santiago, 
  1296.                   Diciembre de 2002</font></td>
  1297.             </tr>
  1298.           </tbody>
  1299.         </table>
  1300.         <table cellSpacing="0" cellPadding="0" width="100%" border="0" height="527">
  1301.           <!-- Left Side --><tbody>
  1302.           <tr> 
  1303.             <td vAlign="top" align="center" width="25%" height="527"> <table height="454" cellSpacing="2" cellPadding="10" width="179" border="0">
  1304.                 <!-- News -->
  1305.                 <tbody>
  1306.                   <tr> 
  1307.                     <td vAlign="top" bgColor="#FFFFFF" width="155" height="328"> 
  1308.                       <p align="center"><span style="font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman";
  1309. mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:ES;mso-fareast-language:
  1310. ES;mso-bidi-language:AR-SA"> 
  1311.                         <!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
  1312.  coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe"
  1313.  filled="f" stroked="f">
  1314.  <v:stroke joinstyle="miter"/>
  1315.  <v:formulas>
  1316.   <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/>
  1317.   <v:f eqn="sum @0 1 0"/>
  1318.   <v:f eqn="sum 0 0 @1"/>
  1319.   <v:f eqn="prod @2 1 2"/>
  1320.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/>
  1321.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/>
  1322.   <v:f eqn="sum @0 0 1"/>
  1323.   <v:f eqn="prod @6 1 2"/>
  1324.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/>
  1325.   <v:f eqn="sum @8 21600 0"/>
  1326.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/>
  1327.   <v:f eqn="sum @10 21600 0"/>
  1328.  </v:formulas>
  1329.  <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/>
  1330.  <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/>
  1331. </v:shapetype><v:shape id="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:180pt;
  1332.  height:99pt'>
  1333.  <v:imagedata src="file:///C:/WINDOWS/TEMP/msoclip1/01/clip_image001.jpg"
  1334.   o:title="logo8"/>
  1335. </v:shape><![endif]-->
  1336.                         </span> </p>
  1337.                       <p align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/Semina1ok.jpg" width="100" height="55"> 
  1338.                       </p>
  1339.                       <p align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/logo_acac.gif" width="67" height="67"> 
  1340.                       </p>
  1341.                       <p align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/Semina3%20ok.gif" width="100" height="78"> 
  1342.                       </p>
  1343.                       <p align="center"><img src="http://www.dominia.cl/images/Semina4.gif" width="85" height="92"> 
  1344.                       </p></td>
  1345.                   </tr>
  1346.                 <td width="155" height="82"> <table border="0" width="105%">
  1347.                     <tr> 
  1348.                       <td width="100%" valign="top" align="left"><span style="font-size:7.5pt;font-family:Arial;
  1349. mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
  1350. color:#A8A8A8;mso-ansi-language:ES;mso-fareast-language:ES;mso-bidi-language:
  1351. AR-SA">Este mensaje se envia bajo los  artφculos 2║ y 4║ de Ley 19.628.</span><span style="font-size: 7.5pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-bidi-
  1352. font-family: Times New Roman; color: #A8A8A8; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"> 
  1353.                         </span><span style="font-size:7.5pt;font-family:Arial;mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
  1354. mso-bidi-font-family:"Times New Roman";color:#A8A8A8;mso-ansi-language:ES;
  1355. mso-fareast-language:ES;mso-bidi-language:AR-SA">Si desea descontinuar el envφo 
  1356.                         de esta oferta, hacer  clic </span><span style="font-size: 7.5pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-bidi-font-family: Times New Roman; 
  1357. mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><a href="mailto:descontinuar@email.com"><font color="#FF0000">AQU═</font></a></span></td>
  1358.                     </tr>
  1359.                   </table></tbody> </table></td>
  1360.             <td vAlign="top" align="center" width="75%" height="527"> <table cellSpacing="0" cellPadding="6" border="0" height="432" width="531" bordercolor="#FFFFFF" 
  1361. bordercolorlight="#FFFFFF" bordercolordark="#FFFFFF">
  1362.                 <!--DWLayoutTable-->
  1363.                 <!-- Section A -->
  1364.                 <tbody>
  1365.                   <tr> 
  1366.                     <td vAlign="middle" align="left" bgColor="#FFFF00" colSpan="2" height="75"> 
  1367.                       <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-
  1368. bidi-language: AR-SA"><font face="helvetica,arial" color="#FF0000" size="4"><b>  
  1369.                         Avestruces del Pacφfico y el Organismo Capacitador Trigal 
  1370.                         dictan el Seminario Prßctico y Te≤rico:</b></font></span></p></td>
  1371.                   </tr>
  1372.                   <tr> 
  1373.                     <td vAlign="top" align="left" bgColor="#FFFF00" colSpan="2" height="46"> 
  1374.                       <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ES; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-
  1375. family: Times New Roman"><font face="helvetica,arial" color="#FF0000" size="4"><b><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; 
  1376. mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"> </span><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New 
  1377. Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA">ôAvestruces 
  1378.                         y su Explotaci≤n Comercialö</span></b></font></span> </td>
  1379.                   </tr>
  1380.                   <tr> 
  1381.                     <td height="151" colspan="2" vAlign="top"><table width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
  1382.                         <!--DWLayoutTable-->
  1383.                         <tr> 
  1384.                           <td width="292" height="139" align="left" vAlign="top" bordercolor="#FFFFFF" bordercolorlight="#FFFFFF" bordercolordark="#FFFFFF" bgColor="#ffffff" style="border: 1 
  1385. solid #000099"> 
  1386.                             <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; 
  1387. mso-bidi-language: AR-SA"><font size="2"><b>Desde 
  1388.                               el<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: 
  1389. ES; mso-bidi-language: AR-SA"> 
  1390.                               </span>18 hasta el 21 de Diciembre, </b></font></span><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-
  1391. language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><font size="2"><b>a 
  1392.                               realizarse en Santiago y Malloco</b></font></span></p>
  1393.                             <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; 
  1394. mso-bidi-language: AR-SA"><font size="2"><b>Con 
  1395.                               C≤digo SENCE</b></font></span></p>
  1396.                             <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; 
  1397. mso-bidi-language: AR-SA"><font size="2"><b> Mßs 
  1398.                               informaci≤n: F:2355016<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; 
  1399. mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA">      
  1400.                               </span>09-8860046</b></font></span></p>
  1401.                             <p align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; 
  1402. mso-bidi-language: AR-SA"><b><font size="3"> <span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-
  1403. language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA">   </span><a href="mailto:adelpacifico@123.cl">adelpacifico@123.cl</a></font></b></span> 
  1404.                           </td>
  1405.                           <td width="12"> </td>
  1406.                           <td width="292" align="left" vAlign="top" bordercolor="#FFFFFF" bordercolorlight="#FFFFFF" bordercolordark="#FFFFFF" bgcolor="#FFFFFF" style="border: 1 solid #
  1407. 000099"> 
  1408.                             <p align="center"> </p>
  1409.                             <p align="center"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Times New Roman; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-
  1410. language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><b>Ademßs 
  1411.                               habrß una presentaci≤n de la ACAC y COMERTRUZ.</b></span></font> 
  1412.                           </td>
  1413.                         </tr>
  1414.                       </table></td>
  1415.                   </tr>
  1416.                   <!-- Section B -->
  1417.                   <tr> 
  1418.                     <td vAlign="top" align="left" height="71" width="292" style="border: 1 solid #000099" bgcolor="#FFFFFF" bordercolor="#FFFFFF" bordercolorlight="#FFFFFF" 
  1419. bordercolordark="#FFFFFF"> 
  1420.                       <p align="center" class="MsoBodyText2" style="text-align: center"><span style="font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman";
  1421. mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:ES;mso-fareast-language:
  1422. ES;mso-bidi-language:AR-SA"> 
  1423.                         <!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
  1424.  coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe"
  1425.  filled="f" stroked="f">
  1426.  <v:stroke joinstyle="miter"/>
  1427.  <v:formulas>
  1428.   <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/>
  1429.   <v:f eqn="sum @0 1 0"/>
  1430.   <v:f eqn="sum 0 0 @1"/>
  1431.   <v:f eqn="prod @2 1 2"/>
  1432.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/>
  1433.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/>
  1434.   <v:f eqn="sum @0 0 1"/>
  1435.   <v:f eqn="prod @6 1 2"/>
  1436.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/>
  1437.   <v:f eqn="sum @8 21600 0"/>
  1438.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/>
  1439.   <v:f eqn="sum @10 21600 0"/>
  1440.  </v:formulas>
  1441.  <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/>
  1442.  <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/>
  1443. </v:shapetype><v:shape id="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:117pt;
  1444.  height:63.75pt'>
  1445.  <v:imagedata src="file:///C:/WINDOWS/TEMP/msoclip1/01/clip_image001.jpg"
  1446.   o:title="logo8"/>
  1447. </v:shape><![endif]-->
  1448.                         </span><u><b><span style="font-size: 10.0pt; font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold" lang="ES-MX">D═A</span></b></u><span lang="ES-MX" style="font-
  1449. size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-weight:bold"><u><b> 
  1450.                         1</b></u><o:p> </o:p> </span><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:
  1451. Arial;mso-bidi-font-weight:bold"> <o:p> </o:p> </span></p>
  1452.                       <div align="center"> 
  1453.                         <table border="1" cellspacing="0" cellpadding="0" style="border-collapse:collapse;
  1454.  mso-table-layout-alt:fixed;border:none;mso-border-alt:solid windowtext .5pt;
  1455.  mso-padding-alt:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt">
  1456.                           <tr> 
  1457.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1458.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1459.   "Times New Roman";font-weight:normal">Horario<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1460.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1461.   border-left:none;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1462.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1463.   "Times New Roman";font-weight:normal">Temas<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1464.                           </tr>
  1465.                           <tr> 
  1466.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1467.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1468.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1469.   "Times New Roman";font-weight:normal">18:00 û 18:30<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1470.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1471.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1472.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1473.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1474.   "Times New Roman";font-weight:normal">Introducci≤n participantes y 
  1475.                                 presentaci≤n ACAC<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1476.                           </tr>
  1477.                           <tr> 
  1478.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1479.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1480.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1481.   "Times New Roman";font-weight:normal">18:30- 19:30<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1482.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1483.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1484.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1485.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1486.   "Times New Roman";font-weight:normal">Introducci≤n al negocio del 
  1487.                                 avestruz<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1488.                           </tr>
  1489.                           <tr> 
  1490.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1491.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1492.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1493.   "Times New Roman";font-weight:normal">15 min. break<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1494.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1495.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1496.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1497.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"> <span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1498.   "Times New Roman";font-weight:normal"><o:p> </o:p> </span></p></td>
  1499.                           </tr>
  1500.                           <tr> 
  1501.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1502.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1503.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1504.   "Times New Roman";font-weight:normal">19:45 û 21:00<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1505.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1506.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1507.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1508.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
  1509.   "Times New Roman";font-weight:normal">Generalidades de la especie, 
  1510.                                 anatomφa y fisiologφa bßsica del avestruz<o:p> 
  1511.                                 </o:p> </span></p></td>
  1512.                           </tr>
  1513.                         </table>
  1514.                       </div>
  1515.                       <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span style="font-size: 10.0pt; font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold" lang="ES-MX"><u><b>D═A 
  1516.                         2</b></u></span><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-weight:bold">.<o:p> 
  1517.                         </o:p> </span></p>
  1518.                       <div align="center"> 
  1519.                         <table border="1" cellspacing="0" cellpadding="0" style="border-collapse:collapse;
  1520.  mso-table-layout-alt:fixed;border:none;mso-border-alt:solid windowtext .5pt;
  1521.  mso-padding-alt:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt">
  1522.                           <tr> 
  1523.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1524.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Horario
  1525. <o:p> 
  1526.                                 </o:p> </span></p></td>
  1527.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1528.   border-left:none;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1529.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Temas<o:p> 
  1530.                                 </o:p> </span></p></td>
  1531.                           </tr>
  1532.                           <tr> 
  1533.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1534.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1535.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">18:00- 
  1536.                                 20:00<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1537.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1538.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1539.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1540.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Manejo 
  1541.                                 de un plantel de avestruces<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1542.                           </tr>
  1543.                           <tr> 
  1544.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1545.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1546.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">15 
  1547.                                 min. Break<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1548.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1549.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1550.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1551.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"> <span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1552. <o:p> 
  1553.                                 </o:p> </span></p></td>
  1554.                           </tr>
  1555.                           <tr> 
  1556.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1557.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1558.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">20:15 
  1559.                                 û 21:00<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1560.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1561.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1562.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1563.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1564. Incubaci≤n 
  1565.                                 y reproducci≤n<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1566.                           </tr>
  1567.                         </table>
  1568.                       </div></td>
  1569.                     <td vAlign="top" align="left" height="71" width="292" style="border: 1 solid #000099" bgcolor="#FFFFFF"> 
  1570.                       <p align="center"><span style="font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman";
  1571. mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:ES;mso-fareast-language:
  1572. ES;mso-bidi-language:AR-SA"> 
  1573.                         <!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
  1574.  coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe"
  1575.  filled="f" stroked="f">
  1576.  <v:stroke joinstyle="miter"/>
  1577.  <v:formulas>
  1578.   <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/>
  1579.   <v:f eqn="sum @0 1 0"/>
  1580.   <v:f eqn="sum 0 0 @1"/>
  1581.   <v:f eqn="prod @2 1 2"/>
  1582.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/>
  1583.   <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/>
  1584.   <v:f eqn="sum @0 0 1"/>
  1585.   <v:f eqn="prod @6 1 2"/>
  1586.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/>
  1587.   <v:f eqn="sum @8 21600 0"/>
  1588.   <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/>
  1589.   <v:f eqn="sum @10 21600 0"/>
  1590.  </v:formulas>
  1591.  <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/>
  1592.  <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/>
  1593. </v:shapetype><v:shape id="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:74.25pt;
  1594.  height:82.5pt' o:ole="">
  1595.  <v:imagedata src="file:///C:/WINDOWS/TEMP/msoclip1/01/clip_image001.png"
  1596.   o:title=""/>
  1597. </v:shape><![endif]-->
  1598.                         <!--[if gte mso 9]><xml>
  1599.  <o:OLEObject Type="Embed" ProgID="MSPhotoEd.3" ShapeID="_x0000_i1025"
  1600.   DrawAspect="Content" ObjectID="_1101111719">
  1601.  </o:OLEObject>
  1602. </xml><![endif]-->
  1603.                         </span><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-weight:bold"><u><b>D═A 
  1604.                         3</b></u>.<o:p> </o:p> </span></p>
  1605.                       <div align="center"> 
  1606.                         <table border="1" cellspacing="0" cellpadding="0" style="border-collapse:collapse;
  1607.  mso-table-layout-alt:fixed;border:none;mso-border-alt:solid windowtext .5pt;
  1608.  mso-padding-alt:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt">
  1609.                           <tr> 
  1610.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1611.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Horario
  1612. <o:p> 
  1613.                                 </o:p> </span></p></td>
  1614.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1615.   border-left:none;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1616.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Temas<o:p> 
  1617.                                 </o:p> </span></p></td>
  1618.                           </tr>
  1619.                           <tr> 
  1620.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1621.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1622.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">18:00- 
  1623.                                 19:30<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1624.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1625.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1626.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1627.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1628. Presentaci≤n 
  1629.                                 Comertruz<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1630.                           </tr>
  1631.                           <tr> 
  1632.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1633.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1634.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">18:30 
  1635.                                 û 19:30<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1636.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1637.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1638.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1639.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1640. Etologφa 
  1641.                                 del avestruz<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1642.                           </tr>
  1643.                           <tr> 
  1644.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1645.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1646.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">15 
  1647.                                 min. Break<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1648.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1649.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1650.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1651.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"> <span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1652. <o:p> 
  1653.                                 </o:p> </span></p></td>
  1654.                           </tr>
  1655.                           <tr> 
  1656.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1657.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1658.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">19:45 
  1659.                                 û 21:00<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1660.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1661.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1662.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1663.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1664. Patologφas<span style="mso-spacerun: yes">  
  1665.                                 </span>en planteles de avestruces<o:p> </o:p> 
  1666.                                 </span></p></td>
  1667.                           </tr>
  1668.                         </table>
  1669.                       </div>
  1670.                       <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-bidi-font-weight:bold"><u><b>D═A 
  1671.                         4</b></u> <strong>(Práctica)<o:p> </o:p></strong><o:p></o:p> 
  1672.                         </span></p>
  1673.                       <div align="center"> 
  1674.                         <table border="1" cellspacing="0" cellpadding="0" style="border-collapse:collapse;
  1675.  mso-table-layout-alt:fixed;border:none;mso-border-alt:solid windowtext .5pt;
  1676.  mso-padding-alt:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt">
  1677.                           <tr> 
  1678.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1679.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Horario
  1680. <o:p> 
  1681.                                 </o:p> </span></p></td>
  1682.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1683.   border-left:none;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1684.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Temas<o:p> 
  1685.                                 </o:p> </span></p></td>
  1686.                           </tr>
  1687.                           <tr> 
  1688.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1689.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1690.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">9:00- 
  1691.                                 10:30<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1692.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1693.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1694.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1695.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1696. Infraestructura 
  1697.                                 y aspectos prßcticos (Grupo 1)<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1698.                           </tr>
  1699.                           <tr> 
  1700.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1701.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1702.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">15 
  1703.                                 min. Break<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1704.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1705.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1706.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1707.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"> <span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">
  1708. <o:p> 
  1709.                                 </o:p> </span></p></td>
  1710.                           </tr>
  1711.                           <tr> 
  1712.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border:solid windowtext .5pt;
  1713.   border-top:none;mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> 
  1714.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">10:45 
  1715.                                 û 13:00<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1716.                             <td width="144" valign="top" style="width:108.05pt;border-top:none;border-left:
  1717.   none;border-bottom:solid windowtext .5pt;border-right:solid windowtext .5pt;
  1718.   mso-border-top-alt:solid windowtext .5pt;mso-border-left-alt:solid windowtext .5pt;
  1719.   padding:0cm 3.5pt 0cm 3.5pt"> <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">Manejo 
  1720.                                 de animales, vacunas, sexaje.<o:p> </o:p> </span></p>
  1721.                               <p class="MsoBodyText2" align="center" style="text-align:center"><span lang="ES-MX" style="font-size:10.0pt;font-family:Arial;font-weight:normal">(Grupo 
  1722.                                 1)<o:p> </o:p> </span></p></td>
  1723.                           </tr>
  1724.                         </table>
  1725.                       </div>
  1726.                       <p align="center">  </td>
  1727.                   </tr>
  1728.               </table></table>
  1729.        
  1730. </table>
  1731.  
  1732.  
  1733. -------------------------------------------------------------------------------
  1734.  
  1735. From: "ServicioPC" <serviciopc@email.com>
  1736. Subject: Comparta su conexi≤n ADSL a Internet Banda Ancha
  1737. Date: 17 Dec 2002 10:45:02
  1738.  
  1739. <html>
  1740. <head>
  1741. <title>Untitled Document</title>
  1742. <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">
  1743. </head>
  1744.  
  1745. <body>
  1746.  
  1747. <table width="642" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
  1748.   <!--DWLayoutDefaultTable-->
  1749.   <tr> 
  1750.     <td width="542" height="39"> </td>
  1751.     <td width="100"> </td>
  1752.   </tr>
  1753.   <tr> 
  1754.     <td height="797" valign="top"><div align="center"><a href="mailto:correo@serviciopc.cl"><img src="http://www.dominia.cl/ServicioPC/TIRO_INTERNET2.jpg" width="478" height="778">
  1755. </a></div></td>
  1756.     <td> </td>
  1757.   </tr>
  1758.   <tr> 
  1759.     <td height="33" align="center" valign="middle"><div align="center"><font size="-1">si 
  1760.         no desea recibir más este tipo de oferta por email presione <a href="mailto:%20descontinuar@email.com">aquí</a></font></div></td>
  1761.     <td> </td>
  1762.   </tr>
  1763. </table>
  1764. </body>
  1765. </html>
  1766.  
  1767.  
  1768. -------------------------------------------------------------------------------
  1769.  
  1770. From: gregorys@xmission.com
  1771. Subject: [MV] LORD OF THE RINGS: THE TWO TOWERS / *** (PG-13)
  1772. Date: 19 Dec 2002 07:13:30 GMT
  1773.  
  1774. LORD OF THE RINGS: THE TWO TOWERS / *** (PG-13) 
  1775.  
  1776. December 18, 2002
  1777.  
  1778. Frodo      Elijah Wood
  1779. Gandalf      Ian McKellen
  1780. Aragorn Viggo Mortensen
  1781. Sam Gamgee     Sean Astin
  1782. Pippin Took      Billy Boyd
  1783. Arwen Undomiel Liv Tyler
  1784. Saruman Christopher Lee
  1785. Grima Wormtongue Brad Dourif
  1786. Galadriel Cate Blanchett
  1787.  
  1788. New Line Cinema presents a film directed by Peter Jackson. Written by
  1789. Frances Walsh, Philippa Boyens, Stephen Sinclair and Peter Jackson. Based on
  1790. the novel by J.R.R. Tolkien. Running time: 179 minutes. Rated PG-13 (for
  1791. epic battle sequences and scary images).
  1792.  
  1793. BY ROGER EBERT
  1794.  
  1795. With "Lord of the Rings: The Two Towers," it's clear that director Peter
  1796. Jackson has tilted the balance decisively against the hobbits and in favor
  1797. of the traditional action heroes of the Tolkien trilogy. The star is now
  1798. clearly Aragorn (Viggo Mortensen), and the hobbits spend much of the movie
  1799. away from the action. The last third of the movie is dominated by an epic
  1800. battle scene that would no doubt startle the gentle medievalist J.R.R.
  1801. Tolkien.
  1802.  
  1803. The task of the critic is to decide whether this shift damages the movie. It
  1804. does not. "The Two Towers" is one of the most spectacular swashbucklers ever
  1805. made, and, given current audience tastes in violence, may well be more
  1806. popular than the first installment, "The Fellowship of the Ring." It is not
  1807. faithful to the spirit of Tolkien and misplaces much of the charm and whimsy
  1808. of the books, but it stands on its own as a visionary thriller. I complained
  1809. in my review of the first film that the hobbits had been short-changed, but
  1810. with this second film I must accept that as a given, and go on from there.
  1811.  
  1812. "The Two Towers" is a rousing adventure, a skillful marriage of special
  1813. effects and computer animation, and it contains sequences of breathtaking
  1814. beauty. It also gives us, in a character named the Gollum, one of the most
  1815. engaging and convincing CGI creatures I've seen. The Gollum was long in
  1816. possession of the Ring, now entrusted to Frodo, and misses it ("my
  1817. precious") most painfully; but he has a split personality and (in between
  1818. spells when his dark side takes over) serves as a guide and companion for
  1819. Frodo (Elijah Wood) and Sam (Sean Astin). His body language is a
  1820. choreography of ingratiation and distortion.
  1821.  
  1822. The film introduces another computer-generated character, Treebeard, a
  1823. member of the most ancient race in Middle-Earth, a tree that walks and talks
  1824. and takes a very long time to make up its mind, explaining to Merry and
  1825. Pippin that slowness is a virtue. I would have guessed that a walking,
  1826. talking tree would look silly and break the spell of the movie, but no,
  1827. there is a certain majesty in this mossy old creature.
  1828.  
  1829. The film opens with a brief reprise of the great battle between Gandalf (Ian
  1830. McKellen) and Balrog, the monster made of fire and smoke, and is faithful to
  1831. the ancient tradition of movie serials by showing us that victory is
  1832. snatched from certain death, as Gandalf extinguishes the creature and
  1833. becomes in the process Gandalf the White.
  1834.  
  1835. To compress the labyrinthine story into a sentence or two, the enemy is
  1836. Saruman (Christopher Lee), who commands a vast army of Uruk-Hai warriors
  1837. against the fortress of Theoden (Bernard Hill). Aragorn joins bravely in the
  1838. fray, but the real heroes are the computer effects, which create the castle,
  1839. landscape, armies and most of the action.
  1840.  
  1841. There are long stretches of "The Two Towers" in which we are looking at
  1842. mostly animation on the screen. When Aragorn and his comrades launch an
  1843. attack down a narrow fortress bridge, we know that the figures toppling to
  1844. their doom are computer-generated, along with everything else on the screen,
  1845. and yet the impact of the action is undeniable. Peter Jackson, like some of
  1846. the great silent directors, is unafraid to use his entire screen, to present
  1847. images of wide scope and great complexity. He paints in the corners.
  1848.  
  1849. What one misses in the thrills of these epic splendors is much depth in the
  1850. characters. All of the major figures are sketched with an attribute or two,
  1851. and then defined by their actions. Frodo, the nominal hero, spends much of
  1852. his time peering over and around things, watching others decide his fate,
  1853. and occasionally gazing significantly upon the Ring. Sam is his loyal
  1854. sidekick on the sidelines. Merry and Pippin spend a climactic stretch of the
  1855. movie riding in Treebeard's branches and looking goggle-eyed at everything,
  1856. like children carried on their father's shoulders. The Fellowship of the
  1857. first movie has been divided into three during this one, and most of the
  1858. action centers on Aragorn, who operates within the tradition of Viking
  1859. swordsmen and medieval knights.
  1860.  
  1861. The details of the story--who is who, and why, and what their histories and
  1862. attributes are--still remains somewhat murky to me. I know the general
  1863. outlines and I boned up by rewatching the first film on DVD the night before
  1864. seeing the second, and yet I am in awe of the true students of the Ring. For
  1865. the amateur viewer, which is to say for most of us, the appeal of the movies
  1866. is in the visuals. Here there be vast caverns and mighty towers, dwarves and
  1867. elves and Orcs and the aforementioned Uruk-Hai (who look like distant
  1868. cousins of the aliens in "Battlefield Earth"). And all are set within
  1869. Jackson's ambitious canvas and backdropped by spectacular New Zealand
  1870. scenery.
  1871.  
  1872. "The Two Towers" will possibly be more popular than the first film, more of
  1873. an audience-pleaser, but hasn't Jackson lost the original purpose of the
  1874. story somewhere along the way? He has taken an enchanting and unique work of
  1875. literature and retold it in the terms of the modern action picture. If
  1876. Tolkien had wanted to write about a race of supermen, he would have written
  1877. a Middle-Earth version of "Conan the Barbarian." But no. He told a tale in
  1878. which modest little hobbits were the heroes. And now Jackson has steered the
  1879. story into the action mainstream. To do what he has done in this film must
  1880. have been awesomely difficult, and he deserves applause, but to remain true
  1881. to Tolkien would have been more difficult, and braver.
  1882.  
  1883. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  1884.  
  1885. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  1886. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  1887.  
  1888.  
  1889. -------------------------------------------------------------------------------
  1890.  
  1891. From: gregorys@xmission.com
  1892. Subject: [MV] GANGS OF NEW YORK / ***1/2 (R)
  1893. Date: 20 Dec 2002 22:21:40 GMT
  1894.  
  1895. GANGS OF NEW YORK / ***1/2 (R) 
  1896.  
  1897. December 20, 2002
  1898.  
  1899. Amsterdam Vallon:    Leonardo DiCaprio 
  1900. Bill the Butcher:    Daniel Day-Lewis 
  1901. Jenny Everdeane:    Cameron Diaz 
  1902. Priest Vallon:    Liam Neeson
  1903. "Boss" Tweed:    Jim Broadbent 
  1904. Happy Jack:    John C. Reilly 
  1905. Johnny:    Henry Thomas 
  1906. Monk:    Brendan Gleeson 
  1907. P.T. Barnum:    Roger Ashton-Griffiths
  1908.  
  1909. Miramax Films presents a film directed by Martin Scorsese. Written by Jay
  1910. Cocks, Steven Zaillian and Kenneth Lonergan. Running time: 165 minutes.
  1911. Rated R (for intense strong violence, sexuality/nudity and language).
  1912. Opening today at local theaters.
  1913.  
  1914. BY ROGER EBERT
  1915.  
  1916. Martin Scorsese's "Gangs of New York" rips up the postcards of American
  1917. history and reassembles them into a violent, blood-soaked story of our
  1918. bare-knuckled past. The New York it portrays in the years between the 1840s
  1919. and the Civil War is, as a character observes, "the forge of hell," in which
  1920. groups clear space by killing their rivals. Competing fire brigades and
  1921. police forces fight in the streets, audiences throw rotten fruit at an actor
  1922. portraying Abraham Lincoln, blacks and Irish are chased by mobs, and Navy
  1923. ships fire on the city as the poor riot against the draft.
  1924.  
  1925. The film opens with an extraordinary scene set beneath tenements, in
  1926. catacombs carved out of the Manhattan rock. An Irish-American leader named
  1927. Priest Vallon (Liam Neeson) prepares for battle almost as if preparing for
  1928. the Mass--indeed, as he puts on a collar to protect his neck, we think for a
  1929. moment he might be a priest. With his young son Amsterdam trailing behind,
  1930. he walks through the labyrinth of this torchlit Hades, gathering his forces,
  1931. the Dead Rabbits, before stalking out into daylight to fight the forces of a
  1932. rival American-born gang, the Nativists.
  1933.  
  1934. Men use knives, swords, bayonets, cleavers, cudgels. The ferocity of their
  1935. battle is animalistic. At the end, the field is littered with
  1936. bodies--including that of Vallon, slain by his enemy William Cutting, aka
  1937. Bill the Butcher (Daniel Day-Lewis). This was the famous gang fight of Five
  1938. Points on the Lower East Side of Manhattan, recorded in American history but
  1939. not underlined. When it is over, Amsterdam disappears into an orphanage, the
  1940. ominously named Hellgate House of Reform. He emerges in his early 20s (now
  1941. played by Leonardo DiCaprio) and returns to Five Points, still ruled by
  1942. Bill, and begins a scheme to avenge his father.
  1943.  
  1944. The vivid achievement of Scorsese's film is to visualize this history and
  1945. people it with characters of Dickensian grotesquerie. Bill the Butcher is
  1946. one of the great characters in modern movies, with his strangely elaborate
  1947. diction, his choked accent, his odd way of combining ruthlessness with
  1948. philosophy. The canvas is filled with many other colorful characters,
  1949. including a pickpocket named Jenny Everdeane (Cameron Diaz), a hired club
  1950. named Monk (Brendan Gleeson), the shopkeeper Happy Jack (John C. Reilly),
  1951. and historical figures such as William "Boss" Tweed (Jim Broadbent), ruler
  1952. of corrupt Tammany Hall, and P.T. Barnum (Roger Ashton-Griffiths), whose
  1953. museum of curiosities scarcely rivals the daily displays on the streets.
  1954.  
  1955. Scorsese's hero, Amsterdam, plays much the same role as a Dickens hero like
  1956. David Copperfield or Oliver Twist: He is the eyes through which we see the
  1957. others but is not the most colorful person on the canvas. Amsterdam is not
  1958. as wild, as vicious or as eccentric as the people around him, and may not be
  1959. any tougher than his eventual girlfriend Jenny, who like Nancy in Oliver
  1960. Twist is a hellcat with a fierce loyalty to her man. DiCaprio's character,
  1961. more focused and centered, is a useful contrast to the wild men around him.
  1962.  
  1963. Certainly, Day-Lewis is inspired by an intense ferocity, laced with humor
  1964. and a certain analytical detachment, as Bill the Butcher. He is a fearsome
  1965. man, fond of using his knife to tap his glass eye, and he uses a pig carcass
  1966. to show Amsterdam the various ways to kill a man with a knife. Bill is a
  1967. skilled knife artist, and terrifies Jenny, his target for a knife-throwing
  1968. act, not only by coming close to killing her but also by his ornate and
  1969. ominous word choices.
  1970.  
  1971. Diaz plays Jenny as a woman who at first insists on her own independence; as
  1972. a pickpocket, she ranks high in the criminal hierarchy, and even dresses up
  1973. to prey on the rich people uptown. But when she finally caves in to
  1974. Amsterdam's love, she proves tender and loyal, in one love scene where they
  1975. compare their scars, and another where she nurses him back to health.
  1976.  
  1977. The movie is straightforward in its cynicism about democracy at that time.
  1978. Tammany Hall buys and sells votes, ethnic groups are delivered by their
  1979. leaders, and when the wrong man is elected sheriff he does not serve for
  1980. long. That American democracy emerged from this cauldron is miraculous. We
  1981. put the Founding Fathers on our money, but these Founding Crooks for a long
  1982. time held sway.
  1983.  
  1984. Scorsese is probably our greatest active American director (Robert Altman is
  1985. another candidate), and he has given us so many masterpieces that this film,
  1986. which from another director would be a triumph, arrives as a more measured
  1987. accomplishment. It was a difficult film to make, as we know from the reports
  1988. that drifted back from the vast and expensive sets constructed at Cinecitta
  1989. in Rome. The budget was enormous, the running time was problematical.
  1990.  
  1991. The result is a considerable achievement, a revisionist history linking the
  1992. birth of American democracy and American crime. It brings us astonishing
  1993. sights, as in a scene that shows us the inside of a tenement, with families
  1994. stacked on top of one another in rooms like shelves. Or in the ferocity of
  1995. the Draft Riots, which all but destroyed the city. It is instructive to be
  1996. reminded that modern America was forged not in quiet rooms by great men in
  1997. wigs, but in the streets, in the clash of immigrant groups, in a bloody
  1998. Darwinian struggle.
  1999.  
  2000. All of this is a triumph for Scorsese, and yet I do not think this film is
  2001. in the first rank of his masterpieces. It is very good but not great. I
  2002. wrote recently of "GoodFellas" that "the film has the headlong momentum of a
  2003. storyteller who knows he has a good one to share." I didn't feel that here.
  2004. Scorsese's films usually leap joyfully onto the screen, the work of a master
  2005. in command of his craft. Here there seems more struggle, more weight to
  2006. overcome, more darkness. It is a story that Scorsese has filmed without
  2007. entirely internalizing. The gangsters in his earlier films are motivated by
  2008. greed, ego and power; they like nice cars, shoes, suits, dinners, women.
  2009. They murder as a cost of doing business. The characters in "Gangs of New
  2010. York" kill because they like to and want to. They are bloodthirsty, and
  2011. motivated by hate. I think Scorsese liked the heroes of "GoodFellas,"
  2012. "Casino" and "Mean Streets," but I'm not sure he likes this crowd.
  2013.  
  2014. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2015.  
  2016. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2017. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2018.  
  2019.  
  2020. -------------------------------------------------------------------------------
  2021.  
  2022. From: gregorys@xmission.com
  2023. Subject: [MV] ANTWONE FISHER / ***1/2 (PG-13)
  2024. Date: 20 Dec 2002 22:21:29 GMT
  2025.  
  2026. ANTWONE FISHER / ***1/2 (PG-13) 
  2027.  
  2028. December 20, 2002
  2029.  
  2030. Antwone Fisher:    Derek Luke 
  2031. Cheryl:    Joy Bryant 
  2032. Jerome Davenport:    Denzel Washington 
  2033. Berta:    Salli Richardson 
  2034. Mrs. Tate:    Novella Nelson 
  2035. Annette:    Vernee Watson Johnson 
  2036. Eva:    Viola Davis 
  2037. James:    Earl Billings
  2038.  
  2039. Fox Searchlight Pictures presents a film directed by Denzel Washington.
  2040. Written by Antwone Fisher. Running time: 113 minutes. Rated PG-13 (for
  2041. violence, language and mature thematic material involving child abuse).
  2042.  
  2043. BY ROGER EBERT
  2044.  
  2045. Antwone Fisher is a good sailor but he has a hair-trigger temper, and it
  2046. lands him in the office of the base psychiatrist, Dr. Jerome Davenport. He
  2047. refuses to talk. Davenport says he can wait. Naval regulations require them
  2048. to have three sessions of therapy, and the first session doesn't start until
  2049. Antwone talks. So week after week, Antwone sits there while the doctor does
  2050. paperwork, until finally they have a conversation:
  2051.  
  2052. "I understand you like to fight."
  2053.  
  2054. "That's the only way some people learn."
  2055.  
  2056. "But you pay the price for teaching them."
  2057.  
  2058. This conversation will continue, in one form or another, until Fisher (Derek
  2059. Luke) has returned to the origin of his troubles, and Davenport (Denzel
  2060. Washington) has made some discoveries as well. "Antwone Fisher," based on
  2061. the true story of the man who wrote the screenplay, is a film that begins
  2062. with the everyday lives of naval personnel in San Diego and ends with scenes
  2063. so true and heartbreaking that tears welled up in my eyes both times I saw
  2064. the film.
  2065.  
  2066. I do not cry easily at the movies; years can go past without tears. I have
  2067. noticed that when I am deeply affected emotionally, it is not by sadness so
  2068. much as by goodness. Antwone Fisher has a confrontation with his past, and a
  2069. speech to the mother who abandoned him, and a reunion with his family, that
  2070. create great, heartbreaking, joyous moments.
  2071.  
  2072. The story behind the film is extraordinary. Fisher was a security guard at
  2073. the Sony studio in Hollywood when his screenplay came to the attention of
  2074. the producers. Denzel Washington was so impressed he chose it for his
  2075. directorial debut. The newcomer Derek Luke, cast in the crucial central role
  2076. after dozens of more experienced actors had been auditioned, turned out to
  2077. be a friend of Antwone's; he didn't tell that to the filmmakers because he
  2078. thought it would hurt his chances. The film is based on truth but some
  2079. characters and events have been dramatized, we are told at the end. That is
  2080. the case with every "true story."
  2081.  
  2082. The film opens with a dream image that will resonate through the film:
  2083. Antwone, as a child, is welcomed to a dinner table by all the members of his
  2084. family, past and present. He awakens from his dream to the different reality
  2085. of life on board an aircraft carrier. He will eventually tell Davenport that
  2086. his father was murdered two months before he was born, that his mother was
  2087. in prison at the time and abandoned him, and that he was raised in a cruel
  2088. foster home. Another blow came when his closest childhood friend was killed
  2089. in a robbery. Antwone, who is constitutionally incapable of crime, considers
  2090. that an abandonment, too.
  2091.  
  2092. As Antwone's weekly sessions continue, he meets another young sailor, Cheryl
  2093. Smolley (Joy Bryant). He is shy around her, asks Davenport for tips on
  2094. dating, keeps it a secret that he is still a virgin. In a time when movie
  2095. romances end in bed within a scene or two, their relationship is sweet and
  2096. innocent. He is troubled, he even gets in another fight, but she sees that
  2097. he has a good heart and she believes in him.
  2098.  
  2099. Davenport argues with the young man that all of his troubles come down to a
  2100. need to deal with his past. He needs to return to Ohio and see if he can
  2101. find family members. He needs closure. At first Fisher resists these
  2102. doctor's orders, but finally, with Cheryl's help, he flies back. And that is
  2103. where the preparation of the early scenes pays off in confrontations of
  2104. extraordinary power.
  2105.  
  2106. Without detailing what happens, I will mention three striking performances
  2107. from this part of the movie, by Vernee Watson Johnson as Antwone's aunt, by
  2108. Earl Billings as his uncle, and by Viola Davis as his mother. Earlier this
  2109. year, Davis appeared as the maid in "Far from Heaven" and as the
  2110. space-station psychiatrist in "Solaris." Now this performance. It is hard to
  2111. believe it is the same actress. She hardly says a word, as Antwone spills
  2112. out his heart in an emotionally shattering speech.
  2113.  
  2114. Antwone's story is counterpointed with the story of Dr. Davenport and his
  2115. wife, Berta (Salli Richardson). There are issues in their past, too, and in
  2116. a sense Davenport and Fisher are in therapy together. There is a sense of
  2117. anticlimax when Davenport has his last heartfelt talk with Antwone, because
  2118. the film has reached its emotional climax in Ohio and there is nowhere else
  2119. we want it to take us. But the relationship between the two men is handled
  2120. by Washington, as the director, with close and caring attention. Hard to
  2121. believe Derek Luke is a newcomer; easy to believe why Washington decided he
  2122. was the right actor to play Antwone Fisher.
  2123.  
  2124. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2125.  
  2126. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2127. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2128.  
  2129.  
  2130. -------------------------------------------------------------------------------
  2131.  
  2132. From: gregorys@xmission.com
  2133. Subject: [MV] ABOUT SCHMIDT / ***1/2 (R)
  2134. Date: 20 Dec 2002 22:21:26 GMT
  2135.  
  2136. ABOUT SCHMIDT / ***1/2 (R) 
  2137.  
  2138. December 20, 2002
  2139.  
  2140. Warren Schmidt:    Jack Nicholson 
  2141. Jeannie:    Hope Davis 
  2142. Randall Hertzel:    Dermot Mulroney 
  2143. Helen Schmidt:    June Squibb 
  2144. Roberta Hertzel:    Kathy Bates 
  2145. Larry:    Howard Hesseman 
  2146. Christina Belford:    Christine Belford
  2147.  
  2148. New Line Cinema presents a film directed by Alexander Payne. Written by
  2149. Payne and Jim Taylor. Based on the novel by Louis Begley. Running time: 124
  2150. minutes. Rated R (for some language and brief nudity).
  2151.  
  2152. BY ROGER EBERT
  2153.  
  2154. Warren Schmidt is a man without resources. He has no intellectual curiosity.
  2155. May never have read a book for pleasure. Lives in a home "decorated" with
  2156. sets of collector's items accumulated by his wife, each in the display case
  2157. that came with the items. On his retirement day, he is left with nothing but
  2158. time on his empty hands. He has spent his entire life working at a job that
  2159. could have been done by anybody, or, apparently, nobody. He goes to the
  2160. office to see if he can answer any questions that the new guy might have,
  2161. but the new guy doesn't. In a lifetime of work, Warren Schmidt has not
  2162. accumulated even one piece of information that is needed by his replacement.
  2163.  
  2164. "The mass of men," Thoreau famously observed, "lead lives of quiet
  2165. desperation." Schmidt is such a man. Jack Nicholson is not such a man, and
  2166. is famous for the zest he brings to living. It is an act of self-effacement
  2167. that Nicholson is able to inhabit Schmidt and give him life and sadness. It
  2168. is not true to say that Nicholson disappears into the character, because he
  2169. is always in plain view, the most watchable of actors. His approach is to
  2170. renounce all of his mannerisms, even the readiness with which he holds
  2171. himself onscreen, and withdraw into the desperation of Schmidt. Usually we
  2172. watch Nicholson because of his wicked energy and style; here we are
  2173. fascinated by their absence.
  2174.  
  2175. "About Schmidt," directed by Alexander Payne, written by Payne and Jim
  2176. Taylor, is not about a man who goes on a journey to find himself, because
  2177. there is no one to find. When Schmidt gets into his 35-foot Winnebago
  2178. Adventurer, which he and his wife Helen thought to use in his retirement, it
  2179. is not an act of curiosity but of desperation: He has no place else to turn.
  2180.  
  2181. The film's opening scenes show him suffering through a meaningless
  2182. retirement dinner and returning home to ask himself, after 42 years of
  2183. marriage, "Who is this old woman who is in my house?" His wife might ask the
  2184. same question about her old man. They have lived dutiful and obedient lives,
  2185. he as an actuary for the Woodman of the World Insurance Co. in Omaha, Neb.,
  2186. she as a housewife and mother, and now that the corporate world has
  2187. discarded them they have no other role to assume.
  2188.  
  2189. Helen (June Squibb) makes an effort to be cheerful, and surprises him with
  2190. breakfast in the Adventurer the morning after his retirement dinner, but
  2191. breakfast is a cheerless meal when it does not begin a day with a purpose.
  2192. Then Helen drops dead. Warren is astonished and bereft, not at the enormity
  2193. of his loss, but that he had so little to lose. Here is a man who did not
  2194. "plan for retirement."
  2195.  
  2196. "About Schmidt" has backed itself into a corner with its hero, who is so
  2197. limited it would be torture to watch him for two hours, even played by
  2198. Nicholson. The film puts Schmidt on the road, in a reversal of Nicholson's
  2199. youthful journey in "Easy Rider." He and the film are in search of life, and
  2200. find it in his daughter's plans to marry a man he (correctly) perceives as a
  2201. buffoon and a fraud.
  2202.  
  2203. The humor in the film comes mostly from the daughter (Hope Davis, fed up
  2204. with him) and the family she is marrying into. Schmidt's new in-laws include
  2205. Randall Hertzel (Dermot Mulroney), a water-bed salesman and promoter of
  2206. pyramid schemes, and his mother Roberta (Kathy Bates), who embraces the life
  2207. force with a bone-crushing squeeze. Schmidt, who has hardly has a surprise
  2208. in 40 years, now finds himself wrestling with a water bed, and joined in a
  2209. hot tub by the topless and terrifyingly available Roberta.
  2210.  
  2211. Roberta is intended as a figure of fun, but at least she approaches life
  2212. hungrily and with good cheer. This is one of Bates' best performances, as a
  2213. woman of outsize charm and personality, who can turn on a dime to reveal
  2214. impatience and anger. Her selfishness helps us observe that Schmidt is not a
  2215. selfish man, mostly because there is nothing he has that he wants and
  2216. nothing he lacks that he cares about.
  2217.  
  2218. Schmidt has one relationship in his life that gives him a place to spill out
  2219. his fears and discontents. After watching a TV ad for a world childrens'
  2220. charity, he "adopts" a 6-year-old Tanzanian named Ndugu. Encouraged to write
  2221. to the boy, he spills out his thoughts in long confessional letters. It is
  2222. impossible to be sure if he thinks Ndugu can read the letters, or understand
  2223. them, or if he has such a painful need to find a listener that Ndugu will
  2224. do. Certainly there is no one in America who Schmidt would be able to talk
  2225. to with such frankness.
  2226.  
  2227. "About Schmidt" is essentially a portrait of a man without qualities,
  2228. baffled by the emotions and needs of others. That Jack Nicholson makes this
  2229. man so watchable is a tribute not only to his craft, but to his legend: Jack
  2230. is so unlike Schmidt that his performance generates a certain awe. Another
  2231. actor might have made the character too tragic or passive or empty, but
  2232. Nicholson somehow finds within Schmidt a slowing developing hunger, a desire
  2233. to start living now that the time is almost gone.
  2234.  
  2235. "About Schmidt" is billed as a comedy. It is funny to the degree that
  2236. Nicholson is funny playing Schmidt, and funny in terms of some of his
  2237. adventures, but at bottom it is tragic. In a mobile home camp, Schmidt is
  2238. told by a woman who hardly knows him, "I see inside of you a sad man."
  2239.  
  2240. Most teenagers will probably not be drawn to this movie, but they should
  2241. attend. Let it be a lesson to them. If they define their lives only in terms
  2242. of a good job, a good paycheck and a comfortable suburban existence, they
  2243. could end up like Schmidt, dead in the water. They should start paying
  2244. attention to that crazy English teacher.
  2245.  
  2246. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2247.  
  2248. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2249. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2250.  
  2251.  
  2252. -------------------------------------------------------------------------------
  2253.  
  2254. From: gregorys@xmission.com
  2255. Subject: [MV] ADAPTATION / **** (R)
  2256. Date: 20 Dec 2002 22:21:27 GMT
  2257.  
  2258. ADAPTATION / **** (R) 
  2259.  
  2260. December 20, 2002
  2261.  
  2262. Charlie/Donald Kaufman:    Nicolas Cage
  2263. Susan Orlean:    Meryl Streep
  2264. John Laroche:    Chris Cooper
  2265. Valerie:    Tilda Swinton
  2266. Robert McKee:    Brian Cox
  2267. Amelia:    Cara Seymour
  2268. Caroline:    Maggie Gyllenhaal
  2269.  
  2270. Columbia Pictures presents a film directed by Spike Jonze. Written by
  2271. Charlie Kaufman and Donald Kaufman. Based on the book The Orchid Thief by
  2272. Susan Orlean. Running time: 114 minutes. Rated R (for language, sexuality,
  2273. some drug use and violent images). Opening today at local theaters.
  2274.  
  2275. BY ROGER EBERT
  2276.  
  2277. What a bewilderingly brilliant and entertaining movie this is--a confounding
  2278. story about orchid thieves and screenwriters, elegant New Yorkers and
  2279. scruffy swamp rats, truth and fiction. "Adaptation" is a movie that leaves
  2280. you breathless with curiosity, as it teases itself with the directions it
  2281. might take. To watch the film is to be actively involved in the challenge of
  2282. its creation.
  2283.  
  2284. It begins with a book titled The Orchid Thief, based on a New Yorker article
  2285. by Susan Orlean (Meryl Streep). She writes about a Florida orchid fancier
  2286. named John Laroche (Chris Cooper), who is the latest in a long history of
  2287. men so obsessed by orchids that they would steal and kill for them. Laroche
  2288. is a con man who believes he has found a foolproof way to poach orchids from
  2289. protected Florida Everglades; since they were ancestral Indian lands, he
  2290. will hire Indians who can pick the orchids with impunity.
  2291.  
  2292. Now that story might make a movie, but it's not the story of "Adaptation."
  2293. As the film opens, a screenwriter named Charlie Kaufman (Nicolas Cage) has
  2294. been hired to adapt the book, and is stuck. There is so much about orchids
  2295. in the book, and no obvious dramatic story line. Having penetrated halfway
  2296. into the book myself, I understood his problem: It's a great story, but is
  2297. it a movie?
  2298.  
  2299. Charlie is distraught. His producer, Valerie (Tilda Swinton), is on his
  2300. case. Where is the first draft? He hardly has a first page. He relates his
  2301. agony in voiceover, and anyone who has ever tried to write will understand
  2302. his system of rewards and punishments: Should he wait until he has written a
  2303. page to eat the muffin, or ...
  2304.  
  2305. Charlie has a brother named Donald (also played by Cage). Donald lacks
  2306. Charlie's ethics, his taste, his intelligence. He cheerfully admits that all
  2307. he wants to do is write a potboiler and get rich. He attends the
  2308. screenwriting seminars of Robert McKee (Brian Cox), who breaks down movie
  2309. classics, sucks the marrow from their bones and urges students to copy the
  2310. formula. At a moment when Charlie is suicidal with frustration, Donald
  2311. triumphantly announces he has sold a screenplay for a million dollars.
  2312.  
  2313. What is Charlie to do? To complicate matters, he has developed a fixation,
  2314. even a crush, on Susan Orlean. He journeys to New York, shadows her, is too
  2315. shy to meet her. She in turn goes to Florida to interview Laroche, who
  2316. smells and smokes and has missing front teeth, but whose passion makes him
  2317. .. interesting.
  2318.  
  2319. And now my plot description will end, as I assure you I have not even hinted
  2320. at the diabolical developments still to come. "Adaptation" is some kind of a
  2321. filmmaking miracle, a film that is at one and the same time (a) the story of
  2322. a movie being made, (b) the story of orchid thievery and criminal
  2323. conspiracies, and (c) a deceptive combination of fiction and real life. The
  2324. movie has been directed by Spike Jonze, who with Charlie Kaufman as writer
  2325. made "Being John Malkovich," the best film of 1999. If you saw that film,
  2326. you will (a) know what to expect this time, and (b) be wrong in countless
  2327. ways.
  2328.  
  2329. There are real people in this film who are really real, like Malkovich,
  2330. Jonze, John Cusack and Catherine Keener, playing themselves. People who are
  2331. real but are played by actors, like Susan Orlean, Robert McKee, John Laroche
  2332. and Charlie Kaufman. People who are apparently not real, like Donald
  2333. Kaufman, despite the fact that he shares the screenplay credit. There are
  2334. times when we are watching more or less exactly what must (or could) have
  2335. happened, and then a time when the film seems to jump the rails and head
  2336. straight for the swamps of McKee's theories.
  2337.  
  2338. During all of its dazzling twists and turns, the movie remains consistently
  2339. fascinating not just because of the direction and writing, but because of
  2340. the lighthearted darkness of the performances. Chris Cooper plays a con man
  2341. of extraordinary intelligence, who is attractive to a sophisticated New
  2342. Yorker because he is so intensely himself in a world where few people are
  2343. anybody. Nicolas Cage, as the twins, gets so deeply inside their opposite
  2344. characters that we can always tell them apart even though he uses no tricks
  2345. of makeup or hair. His narration creates the desperate agony of a man so
  2346. smart he understands his problems intimately, yet so neurotic he is captive
  2347. to them.
  2348.  
  2349. Now as for Meryl Streep, well, it helps to know (since she plays in so many
  2350. serious films) that in her private life she is one of the merriest of women,
  2351. because here she is able to begin as a studious New Yorker author and end
  2352. as, more or less, Katharine Hepburn in "The African Queen."
  2353.  
  2354. I sat up during this movie. I leaned forward. I was completely engaged. It
  2355. toyed with me, tricked me, played straight with me, then tricked me about
  2356. that. Its characters are colorful because they care so intensely; they are
  2357. more interested in their obsessions than they are in the movie, if you see
  2358. what I mean. And all the time, uncoiling beneath the surface of the film, is
  2359. the audacious surprise of the last 20 minutes, in which--well, to say the
  2360. movie's ending works on more than one level is not to imply it works on only
  2361. two.
  2362.  
  2363. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2364.  
  2365. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2366. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2367.  
  2368.  
  2369. -------------------------------------------------------------------------------
  2370.  
  2371. From: gregorys@xmission.com
  2372. Subject: [MV] THE WILD THORNBERRYS MOVIE / *** (PG)
  2373. Date: 20 Dec 2002 22:21:42 GMT
  2374.  
  2375. THE WILD THORNBERRYS MOVIE / *** (PG) 
  2376.  
  2377. December 20, 2002
  2378.  
  2379. Featuring the voices of:
  2380.  
  2381. Eliza Thornberry:    Lacey Chabert 
  2382. Darwin the Monkey:    Tom Kane 
  2383. Donnie Thornberry:    Michael Balzary (Flea) 
  2384. Nigel Thornberry:    Tim Curry 
  2385. Marianne Thornberry:    Jodi Carlisle 
  2386. Debbie Thornberry:    Danielle Harris
  2387.  
  2388. Paramount Pictures and Nickelodeon Movies present a film directed by Cathy
  2389. Malkasian and Jeff McGrath. Written by Kate Boutilier. Running time: 88
  2390. minutes. Rated PG (for some adventure peril).
  2391.  
  2392. BY ROGER EBERT
  2393.  
  2394. "The Wild Thornberrys Movie" is a jolly surprise, an energetic and eccentric
  2395. animated cartoon about a decidedly peculiar family making a documentary in
  2396. Africa. They prowl the plains in their Winnebago, while Mom operates the
  2397. camera, Dad lectures on nature and young Eliza Thornberry talks to the
  2398. animals.
  2399.  
  2400. Yes, by saving a tribal priest from a warthog, she has been given this gift
  2401. on one condition--that she not tell anyone (human) about it. Surprisingly,
  2402. or perhaps not, the animals are as intelligent and well-spoken as the
  2403. humans.
  2404.  
  2405. The family is drawn in the cheerful, colorful style of "Rugrats," and indeed
  2406. co-director Jeff McGrath even worked on the "Rugrats" TV series. Cathy
  2407. Malkasian, the top-billed co-director, has worked on everything from the
  2408. "Jumanji" TV series to the Nickelodeon version of the "Thornberrys" itself.
  2409.  
  2410. Many kids will already know Eliza (voice of Lacey Chabert) and her family.
  2411. Her parents, Nigel and Marianne (Tim Curry and Jodi Carlisle), are British,
  2412. but Eliza is all-American, and her older sister, Debbie (Danielle Harris),
  2413. sounds like a Valley Girl ("that's so wrong," she says, confronted with the
  2414. bright red hind quarters of an ape). Her younger stepbrother, Donnie
  2415. Thornberry (Michael Balzary, aka Flea of the Red Hot Chili Peppers), speaks
  2416. an unknown language, incessantly. Eliza's best friend is Darwin the monkey
  2417. (Tom Kane), who sounds upper-class British and is an analyst of the passing
  2418. scene.
  2419.  
  2420. Eliza and Darwin move fearlessly across the plain, protected by her ability
  2421. to speak to the animals, and one day she persuades Akela the panther (Alfre
  2422. Woodard) to let her take her three cubs to play. Alas, one of the cubs is
  2423. snatched by poachers in a helicopter, setting up a thrilling adventure in
  2424. which Eliza eventually saves an entire herd of elephants from extinction.
  2425.  
  2426. But of course the story I've described could be told in a dreary, plodding
  2427. style. The charm of "The Wild Thornberrys Movie" comes from its zany visual
  2428. style, the energy of the voiceover actors and the fine balance of action
  2429. that is thrilling but not too scary. Eliza is a plucky heroine, determined
  2430. and brave, and the poachers never really have a chance.
  2431.  
  2432. There are other elements in the movie, including a trip to boarding school
  2433. in England, not enjoyed by either Eliza or Darwin, and various innocent
  2434. bathroom jokes, mostly involving animals; kids have a special fascination
  2435. for such material, I guess, and here it's handled as tastefully as such
  2436. tasteless material can be.
  2437.  
  2438. The movie reaches just a little further than we expect with the addition of
  2439. characters such as Nigel Thornberry's parents (his mother is not amused to
  2440. find worms in her tea) and the poachers Bree and Sloan Blackburn (Marisa
  2441. Tomei and Rupert Everett), who are not simply villains willing to
  2442. exterminate hundreds of elephants, but so unashamed about it that their
  2443. attitude is scarier than their actions. Will such people stop at nothing?
  2444. Next thing you know, they'll be permitting snowmobiles in our national
  2445. parks.
  2446.  
  2447. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2448.  
  2449. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2450. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2451.  
  2452.  
  2453. -------------------------------------------------------------------------------
  2454.  
  2455. From: gregorys@xmission.com
  2456. Subject: [MV] TWO WEEKS NOTICE / *** (PG-13)
  2457. Date: 20 Dec 2002 22:21:43 GMT
  2458.  
  2459. TWO WEEKS NOTICE / *** (PG-13) 
  2460.  
  2461. December 20, 2002
  2462.  
  2463. Lucy Kelson:    Sandra Bullock 
  2464. George Wade:    Hugh Grant 
  2465. June Carter:    Alicia Witt 
  2466. Tony:    Dorian Missick
  2467.  
  2468. Warner Bros. Pictures presents a film written and directed by Marc Lawrence.
  2469. Running time: 100 minutes. Rated PG-13 (for sex-related humor).
  2470.  
  2471. BY ROGER EBERT
  2472.  
  2473. If I tell you "Two Weeks Notice" is a romantic comedy and it stars Sandra
  2474. Bullock and Hugh Grant, what do you already know, and what do you need to
  2475. know?
  2476.  
  2477. You already know: That when they meet the first time, they don't like each
  2478. other. That circumstances bring them together. That they get along fine, but
  2479. are sometimes scared by that and back off a little. That they are falling in
  2480. love without knowing it. That just when they're about to know it,
  2481. circumstances force them apart. That they seem doomed to live separately,
  2482. their love never realized. That circumstances bring them back together
  2483. again. That they finally cave in and admit they're in love.
  2484.  
  2485. You need to know: What her job is. What his job is. What they disagree
  2486. about. What their personality flaws are. And whether, just when their eyes
  2487. are about to meet, it is a woman who seems to lure him away, or a man who
  2488. seems to lure her away? You also need to know certain plug-in details of the
  2489. movie, such as which ethnic groups and ethnic foods it will assign, and what
  2490. fantasy dreams it will realize.
  2491.  
  2492. I have not, by making these observations, spoiled the plot of the movie. I
  2493. have spoiled the plot of every romantic comedy. Just last week I saw "Maid
  2494. in Manhattan," and with that one you also know the same things and don't
  2495. know the same things. The thing is, it doesn't matter that you know. If the
  2496. actors are charming and the dialogue makes an effort to be witty and smart,
  2497. the movie will work even though it faithfully follows the ancient formulas.
  2498.  
  2499. Romantic comedies are the comfort food of the movies. There are nights when
  2500. you don't feel like a chef who thinks he's more important than the food.
  2501. When you feel like sliding into a booth at some Formica joint where the
  2502. waitress calls you "Hon" and writes your order on a green and white Guest
  2503. Check. Walking into "Two Weeks Notice" at the end of a hectic day, week,
  2504. month and year, I wanted it to be a typical romantic comedy starring those
  2505. two lovable people, Sandra Bullock and Hugh Grant. And it was. And some of
  2506. the dialogue has a real zing to it. There were wicked little one-liners that
  2507. slipped in under the radar and nudged the audience in the ribs.
  2508.  
  2509. She plays a Harvard Law graduate who devotes her life to liberal causes,
  2510. such as saving the environment and preserving landmarks. He plays a
  2511. billionaire land developer who devotes his life to despoiling the
  2512. environment and tearing down landmarks. They disagree about politics and
  2513. everything else. He is an insufferable egotist, superficial and
  2514. supercilious, amazed by his own charm and good looks. She is phobic about
  2515. germs, has a boyfriend she never sees, and thinks anybody who wants to hire
  2516. her wants to sleep with her.
  2517.  
  2518. He is also impulsive, and after she assaults him with a demand to save her
  2519. favorite landmark, he hires her on the spot, promises he will not offend her
  2520. sensibilities, and gives her a big salary. He does this, of course, because
  2521. he plans to violate all of his promises, and because he wants to sleep with
  2522. her. He may not know that, but we do.
  2523.  
  2524. The first half of the movie is just about perfect, of its kind, and I found
  2525. myself laughing more than I expected to, and even grinning at a colleague
  2526. who was one seat over, because we were both appreciating how much better the
  2527. movie was than it had to be. Then a funny thing happens. The movie sort of
  2528. loses its way.
  2529.  
  2530. This happens at about the time the billionaire, whose name is George Wade,
  2531. agrees to let the lawyer, whose name is Lucy Kelson, quit and go back to her
  2532. pro bono work. Her replacement is June Carter (Alicia Witt), a dazzling
  2533. redhead with great legs and flattery skills. We think we know that she is
  2534. going to be a rat, and seduce George, and all the usual stuff. But no. She
  2535. does make moves in that direction, but from instinct, not design. The fact
  2536. is, she's essentially a sweet and decent person. At one point, I thought I
  2537. even heard her say she was married, but I must have misheard, as no romantic
  2538. comedy would ever make the Other Woman technically unavailable.
  2539.  
  2540. Anyway, what goes wrong is not Alicia Witt's fault. She plays the role as
  2541. written. It's just that, by not making her a villain, writer-director Marc
  2542. Lawrence loses the momentum the formula could have supplied him. The last
  2543. half of the movie basically involves the key characters being nicer than we
  2544. expect them to be, more decent than we thought and less cranked-up into
  2545. emotional overdrive. The result is a certain loss of energy.
  2546.  
  2547. I liked the movie, anyway. I like the way the characters talk. I like the
  2548. way they slip in political punchlines, and how some of the dialogue actually
  2549. makes points about rich and poor, left and right, male and female,
  2550. Democratic and Republican. The characters are not entirely governed by their
  2551. genitals.
  2552.  
  2553. Sandra Bullock, who produced the film, knew just what she was doing, and how
  2554. to do it. Hugh Grant knew just what he was getting into. Some critics will
  2555. claim they play their "usual roles," but Grant in particular finds a new
  2556. note, a little more abrupt, a little more daffy, than usual. And they bring
  2557. to the movie what it must have: two people who we want to see kissing each
  2558. other, and amusing ways to frustrate us until, of course, they finally do.
  2559.  
  2560. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2561.  
  2562. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2563. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2564.  
  2565.  
  2566. -------------------------------------------------------------------------------
  2567.  
  2568. From: GiselaHuntley@aol.com
  2569. Subject: [MV] please remove from mailing list!!!
  2570. Date: 22 Dec 2002 18:55:48 EST
  2571.  
  2572. please remove giselahuntley@aol.com
  2573.  
  2574. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2575. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2576.  
  2577.  
  2578. -------------------------------------------------------------------------------
  2579.  
  2580. From: gregorys@xmission.com
  2581. Subject: [MV] SINGIN' IN THE RAIN / **** (G)
  2582. Date: 27 Dec 2002 17:11:49 GMT
  2583.  
  2584. SINGIN' IN THE RAIN / **** (G) 
  2585.  
  2586. December 25, 2002 Don Lockwood:     Gene Kelly
  2587. Cosmo Brown:     Donald O'Connor
  2588. Kathy Seldon:     Debbie Reynolds
  2589. Lina Lamont:     Jean Hagen
  2590.  
  2591. MGM presents a film directed by Gene Kelly and Stanley Donen. Written by
  2592. Adolph Green and Betty Comden. Running time: 102 minutes. Rated G.
  2593.  
  2594. BY ROGER EBERT FILM CRITIC
  2595.  
  2596. A digitally remastered 50th anniversary edition of "Singin' in the Rain"
  2597. opens today and runs through Jan. 3 at the Music Box Theatre, 3733 N.
  2598. Southport. The following is a condensed version of Roger Ebert's Great Movie
  2599. essay on "Singin' in the Rain." For the complete version, go to
  2600. suntimes.com/ebert.
  2601.  
  2602. "Singin' in the Rain" has been voted one of the greatest films of all time
  2603. in international critics' polls, and is routinely called the greatest of all
  2604. the Hollywood musicals. I don't think there's any doubt about that. There
  2605. are other contenders--"Top Hat," "Swing Time," "An American in Paris," "The
  2606. Bandwagon," "Oklahoma," "West Side Story"--but "Singin' in the Rain" comes
  2607. first because it is not only from Hollywood, it is about Hollywood. It is
  2608. set at the moment in the late 1920s when the movies first started to talk,
  2609. and many of its best gags involve technical details.
  2610.  
  2611. The movie was cobbled together fairly quickly in 1952 to capitalize on the
  2612. success of Vincente Minnelli's"An American in Paris"--which won the Academy
  2613. Award as the best picture of 1951, and also starred Gene Kelly. The new
  2614. movie had an original screenplay by Adolph Green and Betty Comden, and new
  2615. songs by Nacio Herb Brown and Arthur Freed. But some of the songs, including
  2616. the famous title tune, were anything but new.
  2617.  
  2618. Maybe because the movie was made quickly and with a certain freedom (and
  2619. because it was not based on an expensive stage property), it has a
  2620. wonderfully free and improvisational feeling. We know that sequences like
  2621. Donald O'Connor's neck-breaking "Make 'Em Laugh" number had to be
  2622. painstakingly rehearsed, but it feels like it was made up on the spot. So
  2623. does "Moses Supposes," with O'Connor and Kelly dancing on tabletops.
  2624.  
  2625. Debbie Reynolds was still a teenager when she starred in the movie, and
  2626. there is a light in her eyes to mirror the delight of her character, who is
  2627. discovered leaping out of a cake at a party, and soon becomes the offscreen
  2628. voice of Lina Lamont (Jean Hagen), a silent star whose voice is not suited
  2629. to talkies, to say the least. The movie's climax, as Reynolds flees from a
  2630. theater while Kelly shouts out "Stop that girl!" and tells everyone who she
  2631. is, and that he loves her, is one of those bravura romantic scenes that make
  2632. you tingle no matter how often you see it.
  2633.  
  2634. Although "Singin' in the Rain" has been on video for decades and is often
  2635. shown on TV, a big-screen viewing will reveal a richness of color that your
  2636. tube may not suggest. The film was photographed in bold basic colors--the
  2637. yellow raincoats are an emblem--and Donen and his cast have an energy level
  2638. that's also bold, basic and playful. But is this really the greatest
  2639. Hollywood musical ever made? In a word, yes.
  2640.  
  2641. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2642.  
  2643. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2644. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2645.  
  2646.  
  2647. -------------------------------------------------------------------------------
  2648.  
  2649. From: gregorys@xmission.com
  2650. Subject: [MV] RABBIT-PROOF FENCE / *** 1/2 (PG)
  2651. Date: 27 Dec 2002 17:11:48 GMT
  2652.  
  2653. RABBIT-PROOF FENCE / *** 1/2 (PG) 
  2654.  
  2655. December 25, 2002 Molly:     Everlyn Sampi
  2656. Daisy:     Tianna Sansbury
  2657. Mr. Neville:     Kenneth Branagh
  2658. Gracie: Laura Monaghan
  2659. Moodoo: David Gulpilil
  2660.  
  2661. Miramax Films presents a film directed by Phillip Noyce. Written by
  2662. Christine Olsen. Based on the book by Doris Pilkington. Running time: 95
  2663. minutes. Rated PG (for emotional thematic material).
  2664.  
  2665. BY ROGER EBERT FILM CRITIC
  2666.  
  2667. The most astonishing words in "Rabbit-Proof Fence" come right at the end,
  2668. printed on the screen as a historical footnote. The policies depicted in the
  2669. movie were enforced by the Australian government, we are told, until 1970.
  2670. Aboriginal children of mixed race were taken by force from their mothers and
  2671. raised in training schools that would prepare them for lives as factory
  2672. workers or domestic servants. More than a century after slavery was
  2673. abolished in the Western world, a Western democracy was still practicing
  2674. racism of the most cruel description.
  2675.  
  2676. The children's fathers were long gone--white construction workers or
  2677. government employees who enjoyed sex with local aboriginal women and then
  2678. moved on. But why could the mixed-race children not stay where they were?
  2679. The offered explanations are equally vile. One is that a half-white child
  2680. must be rescued from a black society. Another was that too many "white
  2681. genes" would by their presumed superiority increase the power and ability of
  2682. the aborigines to cause trouble by insisting on their rights. A third is
  2683. that, by requiring the lighter-skinned children to marry each other,
  2684. blackness could eventually be bred out of them. Of course it went without
  2685. saying that the "schools" they were held in prepared them only for menial
  2686. labor.
  2687.  
  2688. The children affected are known today in Australia as the Stolen
  2689. Generations. The current Australian government of Prime Minster John Howard
  2690. actually still refuses to apologize for these policies. Trent Lott by
  2691. comparison is enlightened.
  2692.  
  2693. Phillip Noyce's film is fiction based on fact. The screenplay by Christine
  2694. Olsen is based on a book by Doris Pilkington, telling the story of the
  2695. experiences of her mother, Molly, her aunt Daisy and their cousin Gracie.
  2696. Torn from their families by government officials, they were transported some
  2697. 1,500 miles to a training school, where they huddled together in fear and
  2698. grief, separated from everyone and everything they had ever known. When they
  2699. tried to use their own language, they were told to stop "jabbering."
  2700.  
  2701. At the time of the adventures in the movie, Molly (Everlyn Sampi) is 14,
  2702. Daisy (Tianna Sansbury) is 8 and Gracie (Laura Monaghan) is 10. The school
  2703. where they are held is not a Dickensian workhouse; by the standards of the
  2704. time, it is not unkind (that it inflicts the unimaginable pain of separation
  2705. from family and home does not figure into the thinking of the white
  2706. educators). The girls cannot abide this strange and lonely place. They run
  2707. away, are captured, are placed in solitary confinement. They escape again
  2708. and start walking toward their homes. It will be a journey of 1,500 miles.
  2709. They have within their heads an instinctive map of the way and are aided by
  2710. a fence that stretches for hundreds of miles across the outback, to protect
  2711. farmlands from a pestilence of rabbits.
  2712.  
  2713. The principal white character in the movie is A.O. Neville (Kenneth
  2714. Branagh), who in 1931 was the administrator of the relocation policies and
  2715. something of an amateur eugenicist, with theories of race and breeding that
  2716. would have won him a ready audience in Nazi Germany. That Australians could
  2717. have accepted thinking such as his, and indeed based government policy on
  2718. it, indicates the sorry fact that many of them thought aborigines were a
  2719. step or two down the evolutionary ladders from modern Europeans. That the
  2720. aboriginal societies of Australian and New Zealand were remarkably
  2721. sophisticated was hard for the whites to admit--especially because, the more
  2722. one credited these native races, the more obvious it was that the land had
  2723. been stolen from their possession.
  2724.  
  2725. As the three girls flee across the vast landscape, they are pursued by white
  2726. authorities and an aboriginal tracker named Moodoo (David Gulpilil), who
  2727. seems not especially eager to find them. Along the way, they are helped by
  2728. the kindness of strangers, even a white woman named Mavis (Deborah Mailman).
  2729. This journey, which evokes some of the same mystery of the outback evoked in
  2730. many other Australian films (notably "Walkabout"), is beautiful, harrowing
  2731. and sometimes heartbreaking.
  2732.  
  2733. The three young stars are all aborigines, untrained actors, and Noyce is
  2734. skilled at the way he evokes their thoughts and feelings. Narration helps
  2735. fill gaps and supplies details that cannot be explained onscreen. The end of
  2736. the journey is not the same for all three girls, and there is more
  2737. heartbreak ahead, which would be wrong for me to reveal. But I must say
  2738. this. The final scene of the film contains an appearance and a revelation of
  2739. astonishing emotional power; not since the last shots of "Schindler's List"
  2740. have I been so overcome with the realization that real people, in recent
  2741. historical times, had to undergo such inhumanity.
  2742.  
  2743. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2744.  
  2745. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2746. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2747.  
  2748.  
  2749. -------------------------------------------------------------------------------
  2750.  
  2751. From: gregorys@xmission.com
  2752. Subject: [MV] CATCH ME IF YOU CAN / *** (PG-13)
  2753. Date: 27 Dec 2002 17:11:46 GMT
  2754.  
  2755. CATCH ME IF YOU CAN / *** (PG-13) 
  2756.  
  2757. December 25, 2002 Frank Abagnale Jr.:     Leonardo DiCaprio
  2758. Carl Hanratty: Tom Hanks
  2759. Frank Abagnale Sr.:     Christopher Walken
  2760. Paula Abagnale: Nathalie Baye
  2761. Prostitute:     Jennifer Garner
  2762. Brenda: Amy Adams
  2763. Brenda's father:     Martin Sheen
  2764.  
  2765. DreamWorks presents a film directed by Steven Spielberg. Written by Jeff
  2766. Nathanson. Based on the book by Frank Abagnale Jr. and Stan Redding. Running
  2767. time: 140 minutes. Rated PG-13 (for some sexual content and brief language).
  2768.  
  2769. BY ROGER EBERT
  2770.  
  2771. The trailer for "Catch Me If You Can" is so obvious it could have written
  2772. itself. It informs us that Frank Abagnale Jr. practiced medicine without
  2773. attending medical school, practiced law without a law degree and passed as a
  2774. pilot without attending flight school--all for the excellent reason that he
  2775. did all of these things before he was 19, and had not even graduated from
  2776. high school.
  2777.  
  2778. That this is a true story probably goes without saying, since it is too
  2779. preposterous to have been invented by a screenwriter. Abagnale also passed
  2780. millions of dollars in bogus checks, dazzled women with his wealth and
  2781. accomplishments, and was, a lot of the time, basically a sad and lonely
  2782. teenager. At the time the only honest relationships in his life were with
  2783. his father and with the FBI agent who was chasing him.
  2784.  
  2785. In Steven Spielberg's new film, Abagnale is played by Leonardo DiCaprio as a
  2786. young man who succeeds at his incredible impersonations by the simple device
  2787. of never seeming to try very hard. While an airline employee might be
  2788. suspicious of a very young-looking man who insists he is a pilot, what could
  2789. be more disarming than a man offered a trip in the jump seat who confesses,
  2790. "It's been awhile. Which one is the jump seat?"
  2791.  
  2792. DiCaprio, who in recent films such as "The Beach" and "Gangs of New York"
  2793. has played dark and troubled characters, is breezy and charming here,
  2794. playing a boy who discovers what he is good at, and does it. There is a kind
  2795. of genius flowing in the scene where he turns up for classes at a new
  2796. school, walks into the classroom to discover that a substitute teacher is
  2797. expected and, without missing a beat, writes his name on the blackboard, and
  2798. tells the students to shut up and sit down and tell him what chapter they're
  2799. on.
  2800.  
  2801. It is probably true that most people will take you at face value until they
  2802. have reason to do otherwise. I had a friend who had risen to a high level in
  2803. her organization and was terrified her secret would be discovered: She never
  2804. attended college. My guess, and it proved accurate, was that nobody would
  2805. ever think to ask her. It is probably an even better guess that no patient
  2806. in a hospital would ask to see a doctor's medical school diploma.
  2807.  
  2808. The movie makes some attempt to explain Abagnale's behavior through
  2809. adolescent trauma. He is raised by loving parents; his father, Frank Sr.
  2810. (Christopher Walken), brought his French mother, Paula (Nathalie Baye), back
  2811. from Europe after military service, and Frank Jr.'s childhood is a happy one
  2812. until Paula cheats on her husband and walks out. Is that why her son was
  2813. driven to impersonation and fraud? Maybe. Or maybe he would have anyway.
  2814. Once he discovers how much he can get away with, there is a certain heady
  2815. exhilaration in how easily he finds status, respect and babes.
  2816.  
  2817. The movie co-stars Tom Hanks as Carl Hanratty, an FBI agent whose mission in
  2818. life evolves into capturing Abagnale. As the only person who really has a
  2819. comprehensive overview of the scope and versatility of Abagnale's
  2820. activities, Hanratty develops--well, not an admiration, but a respect for a
  2821. natural criminal talent. There is a scene where he actually has Abagnale at
  2822. gunpoint in a motel room, and the kid, a cool customer and quick thinker,
  2823. tries impersonating a Secret Service agent who is also on the suspect's
  2824. tail. Much of the pleasure of the movie comes from its enjoyment of
  2825. Abagnale's strategies. He doesn't seem to plan his cons very well, but to
  2826. take advantage of opportunities that fall in his way. At one point, in New
  2827. Orleans, he finds himself engaged to the daughter (Amy Adams) of the local
  2828. district attorney (Martin Sheen). At a dinner party with his prospective
  2829. in-laws, he seems to contradict himself by claiming to be both a doctor and
  2830. a lawyer, when he doesn't look old enough to be either. When the D.A.
  2831. presses him for an explanation, there is a kind of genius in his guileless
  2832. reply: "I passed the bar in California and practiced for a year before
  2833. saying, 'Why not try out pediatrics?' "
  2834.  
  2835. Uh-huh. And then he makes the mistake of saying he graduated from law school
  2836. at Berkeley. Turns out the Sheen character did, too, and quizzes him about a
  2837. legendary professor before adding, "Does he still go everywhere with that
  2838. little dog?" Here is where Abagnale's quickness saves him. Considering the
  2839. 30-year age difference between himself and the girl's father, he simply
  2840. observes, "The dog died." Yes, although the professor may well have died,
  2841. too, and when the D.A. calls his bluff, he responds by being honest
  2842. (although that is sort of a lie, too).
  2843.  
  2844. This is not a major Spielberg film, although it is an effortlessly watchable
  2845. one. Spielberg and his writer, Jeff Nathanson, working from the memoir by
  2846. the real Frank Abagnale Jr. and Stan Redding, don't force matters or plumb
  2847. for deep significance. The story is a good story, directly told, and such
  2848. meaning as it has comes from the irony that the only person who completely
  2849. appreciates Abagnale's accomplishments is the man trying to arrest him. At
  2850. one point, when the young man calls the FBI agent, Hanratty cuts straight to
  2851. the point by observing, "You didn't have anyone else to call."
  2852.  
  2853. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2854.  
  2855. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2856. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2857.  
  2858.  
  2859. -------------------------------------------------------------------------------
  2860.  
  2861. From: gregorys@xmission.com
  2862. Subject: [MV] THE LION KING / *** 1/2 (G)
  2863. Date: 27 Dec 2002 17:11:52 GMT
  2864.  
  2865. THE LION KING / *** 1/2 (G) 
  2866.  
  2867. December 25, 2002
  2868.  
  2869. With the voices of:
  2870.  
  2871. Simba (cub): Jonahtan Taylor Thomas
  2872. Simba (adult): Matthew Broderick
  2873. Mufasa: James Earl Jones
  2874. Scar: Jeremy Irons
  2875. Timon: Nathan Lane
  2876. Pumba: Ernie Sabella
  2877. Zazu : Rowan Atkinson
  2878.  
  2879. Walt Disney Pictures presents a film directed by Roger Allers and Rob
  2880. Minkoff. Written by Irene Mecohi, Jonathan Roberts, Linda Woolverton and
  2881. Jorgen Klubien. Running time: 89 minutes. Rated G.
  2882.  
  2883. BY ROGER EBERT FILM CRITIC
  2884.  
  2885. Originally released in 1994, Disney's animated feature "The Lion King" went
  2886. on to break box-office records and win two Oscars (for best score and song).
  2887. Now, for a special limited engagement, the film has been reformatted for
  2888. IMAX screens and its soundtrack has been digitally remixed.
  2889.  
  2890. The following is a condensed version of Roger Ebert's review of the original
  2891. "Lion King"; for the complete text, go to www.suntimes.com/ebert.
  2892.  
  2893. My generation grew up mourning the death of Bambi's mother. Now comes "The
  2894. Lion King," with the death of Mufasa, the father of the lion cub who will
  2895. someday be king. The Disney animators know that cute little cartoon
  2896. characters are not sufficient to manufacture dreams. There have to be dark
  2897. corners, frightening moments and ancient archetypes like the crime of
  2898. regicide. "The Lion King," which is a superbly drawn animated feature, is
  2899. surprisingly solemn in its subject matter, and may even be too intense for
  2900. very young children.
  2901.  
  2902. "The Lion King" was the first Disney animated feature not based on an
  2903. existing story. In another sense, it is based on half the stories in
  2904. classical mythology. It tells the tale of the birth, childhood and eventual
  2905. manhood of Simba, a lion cub. The cub's birth is announced in the opening
  2906. sequence of the movie, called "The Circle of Life," which is an evocative
  2907. collaboration of music and animation to show all of the animals of the
  2908. African veld gathering to hail their future king. The cute little cub is
  2909. held aloft from a dramatic spur of rock, and all his future minions below
  2910. hail him, in a staging that looks like the jungle equivalent of a political
  2911. rally.
  2912.  
  2913. Of course this coming together of zebra and gazelle, monkey and wildebeest,
  2914. fudges on the uncomfortable fact that many of these animals survive by
  2915. eating one another. And all through "The Lion King," the filmmakers perform
  2916. a balancing act between the fantasy of their story and the reality of the
  2917. jungle. Early scenes show Simba as a cute, trusting little tike who believes
  2918. everyone loves him. He is wrong. He has an enemy--his uncle Scar, the king's
  2919. jealous brother, who wants to be king himself one day.
  2920.  
  2921. Villains are often the most memorable characters in a Disney animated film,
  2922. and Scar is one of the great ones, aided by a pack of yipping hyenas who act
  2923. as his storm troopers. With a voice by Jeremy Irons, and facial features
  2924. suggestive of Irons' gift for sardonic concealment, Scar is a mannered,
  2925. manipulative schemer who succeeds in bringing about the death of the king.
  2926.  
  2927. Worse, he convinces Simba that the cub is responsible, and the guilty little
  2928. heir slinks off into the wastelands.
  2929.  
  2930. It is an unwritten law that animated features have comic relief, usually in
  2931. the form of a duet or trio of goofy characters who become buddies with the
  2932. hero. This time they are a meerkat named Timon (voice by Nathan Lane) and a
  2933. warthog named Pumbaa (Ernie Sabella), who cheer up Simba during his long
  2934. exile.
  2935.  
  2936. Despite the comic relief, "The Lion King" is a little more subdued than "The
  2937. Little Mermaid," "Beauty and the Beast" and "Aladdin." The central theme is
  2938. a grim one: A little cub is dispossessed, and feels responsible for the
  2939. death of its father. An uncle betrays a trust.
  2940.  
  2941. Basically what we have here is a drama, with comedy occasionally lifting the
  2942. mood. The result is a surprising seriousness; this isn't the mindless romp
  2943. with cute animals. Although the movie may be frightening and depressing to
  2944. the very young, I think it's positive that "The Lion King" deals with real
  2945. issues. By processing life's realities in stories, children can prepare
  2946. themselves for more difficult lessons later on. The saga of Simba, which in
  2947. its deeply buried origins owes something to Greek tragedy and certainly to
  2948. "Hamlet," is a learning experience as well as an entertainment.
  2949.  
  2950. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  2951.  
  2952. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  2953. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  2954.  
  2955.  
  2956. -------------------------------------------------------------------------------
  2957.  
  2958. From: gregorys@xmission.com
  2959. Subject: [MV] TALK TO HER / **** (R)
  2960. Date: 27 Dec 2002 17:11:50 GMT
  2961.  
  2962. TALK TO HER / **** (R) 
  2963.  
  2964. December 25, 2002
  2965.  
  2966. Benigno:    Javier Camara
  2967. Marco:    Dario Grandinetti
  2968. Alicia:    Leonor Watling
  2969. Lydia:    Rosario Flores
  2970. Katerina:    Geraldine Chaplin
  2971. Sony Pictures Classics presents a film written and directed by Pedro
  2972. Almodovar. Running time: 112 minutes. In Spanish with English subtitles.
  2973. Rated R (for nudity, sexual content and some language).
  2974.  
  2975. BY ROGER EBERT FILM CRITIC
  2976.  
  2977. A man cries in the opening scene of Pedro Almodovar's "Talk to Her," but
  2978. although unspeakably sad things are to happen later in the movie, these
  2979. tears are shed during a theater performance. Onstage, a woman wanders as if
  2980. blind or dazed, and a man scurries to move obstacles out of her way--chairs,
  2981. tables. Sometimes she blunders into the wall.
  2982.  
  2983. In the audience, we see two men who are still, at this point, strangers to
  2984. each other. Marco (Dario Grandinetti) is a travel writer. Benigno (Javier
  2985. Camara) is a male nurse. The tears are of empathy, and it hardly matters
  2986. which man cries, because in the film, both will devote themselves to caring
  2987. for helpless women. What's important are the tears. If he had been the
  2988. director of "The Searchers" instead of John Ford, Almodovar has told the
  2989. writer Lorenza Munoz, John Wayne would have cried.
  2990.  
  2991. "Talk to Her" is a film with many themes; it ranges in tone from a soap
  2992. opera to a tragedy. One theme is that men can possess attributes usually
  2993. described as feminine. They can devote their lives to a patient in a coma,
  2994. they can live their emotional lives through someone else, they can gain deep
  2995. satisfaction from bathing, tending, cleaning up, taking care. The bond that
  2996. eventually unites the two men in "Talk to Her" is that they share these
  2997. abilities. For much of the movie, what they have in common is that they wait
  2998. by the bedsides of women who have suffered brain damage and are never
  2999. expected to recover.
  3000.  
  3001. Marco meets Lydia (Rosario Flores) when she is at the height of her fame,
  3002. the most famous female matador in Spain. Driving her home one night, he
  3003. learns her secret: She is fearless about bulls, but paralyzingly frightened
  3004. of snakes. After Marco catches a snake in her kitchen (we are reminded of
  3005. Annie Hall's spider), she announces she will never be able to go back into
  3006. that house again. Soon after, she is gored by a bull, and lingers in the
  3007. twilight of a coma. Marco, who did not know her very well, paradoxically
  3008. comes to know her better as he attends at her bedside.
  3009.  
  3010. Benigno has long been a nurse, and for years tended his dying mother. He
  3011. first saw the ballerina Alicia (Leonor Watling) as she rehearsed in a studio
  3012. across from his apartment. She is comatose after a traffic accident. He
  3013. volunteers to take extra shifts and seems willing to spend 24 hours a day at
  3014. her bedside. He is in love with her.
  3015.  
  3016. As the two men meet at the hospital and share their experiences, I was
  3017. reminded of Julien and Cecelia, the characters in Francois Truffaut's film
  3018. "The Green Room" (1978), based on the Henry James story "The Altar of the
  3019. Dead." Julian builds a shrine to all of his loved ones who have died, fills
  3020. it with photographs and possessions, and spends all of his time there with
  3021. "my dead." When he falls in love with Cecelia, he offers her his most
  3022. precious gift: He shares his dead with her. She gradually comes to
  3023. understand that for him, they are more alive than she is.
  3024.  
  3025. That seems to be the case with Benigno, whose woman becomes most real to him
  3026. now that she is helpless and his life is devoted to caring for her. Marco's
  3027. motivation is more complex, but both men seem happy to devote their lives to
  3028. women who do not, and may never, know of their devotion. There is something
  3029. selfless in their dedication, but something selfish, too, because what they
  3030. are doing is for their own benefit; the patients would be equally unaware of
  3031. treatment whether it was kind or careless. Almodovar treads a very delicate
  3032. path here. He accepts the obsessions of the two men, and respects them, but
  3033. as a director whose films have always revealed a familiarity with the
  3034. stranger possibilities of human sexual expression, he hints, too, that there
  3035. is something a little creepy about their devotion. The startling outcome of
  3036. one of the cases, which I will not reveal, sets an almost insoluble moral
  3037. dilemma for us. Conventional morality requires us to disapprove of actions
  3038. that in fact may have been inspired by love and hope.
  3039.  
  3040. By Almodovar's standards, this is an almost conventional film; certainly it
  3041. doesn't involve itself in the sexual revolving doors of many of his movies.
  3042. But there is a special effects sequence of outrageous audacity, a short
  3043. silent film fantasy in which a little man attempts to please a woman with
  3044. what can only be described as total commitment. Almodovar has a way of
  3045. evoking sincere responses from material which, if it were revolved only
  3046. slightly, would present a face of sheer irony. "Talk to Her" combines
  3047. improbable melodrama (gored bullfighters, comatose ballerinas) with subtly
  3048. kinky bedside vigils and sensational denouements, and yet at the end, we are
  3049. undeniably touched. No director since Fassbinder has been able to evoke such
  3050. complex emotions with such problematic material.
  3051.  
  3052. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  3053.  
  3054. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  3055. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  3056.  
  3057.  
  3058. -------------------------------------------------------------------------------
  3059.  
  3060. From: gregorys@xmission.com
  3061. Subject: [MV] CHICAGO / ***1/2 (PG-13)
  3062. Date: 27 Dec 2002 17:11:44 GMT
  3063.  
  3064. CHICAGO / ***1/2 (PG-13) 
  3065.  
  3066. December 27, 2002
  3067.  
  3068. Velma Kelly:    Catherine Zeta-Jones
  3069. Roxie Hart:    Renee Zellweger
  3070. Billy Flynn:    Richard Gere 
  3071. Amos Hart:    John C. Reilly 
  3072. Matron 'Mama' Morton:    Queen Latifah 
  3073. Mary Sunshine:    Christine Baranski 
  3074. Bandleader:    Taye Diggs 
  3075. Kitty Baxter:    Lucy Liu
  3076.  
  3077. Miramax Films presents a film directed by Rob Marshall. Written by Bill
  3078. Condon. Based on the musical by Fred Ebb, John Kander and Bob Fosse. Running
  3079. time: 113 minutes. Rated PG-13 (sexual content and dialogue, violence).
  3080.  
  3081. BY ROGER EBERT
  3082.  
  3083. "Chicago" continues the reinvention of the musical that started with "Moulin
  3084. Rouge." Although modern audiences don't like to see stories interrupted by
  3085. songs, apparently they like songs interrupted by stories. The movie is a
  3086. dazzling song and dance extravaganza, with just enough words to support the
  3087. music and allow everyone to catch their breath between songs. You can watch
  3088. it like you listen to an album, over and over; the same phenomenon explains
  3089. why "Moulin Rouge" was a bigger hit on DVD than in theaters.
  3090.  
  3091. The movie stars sweet-faced Renee Zellweger as Roxie Hart, who kills her
  3092. lover and convinces her husband to pay for her defense; and Catherine
  3093. Zeta-Jones as Velma Kelly, who broke up her vaudeville sister act by
  3094. murdering her husband and her sister while they were engaged in a sport not
  3095. licensed for in-laws. Richard Gere is Billy Flynn, the slick, high-priced
  3096. attorney who boasts he can beat any rap, for a $5,000 fee. "If Jesus Christ
  3097. had lived in Chicago," he explains, "and if he'd had $5,000, and had come to
  3098. me--things would have turned out differently."
  3099.  
  3100. This story, lightweight but cheerfully lurid, fueled Bob Fosse, John Kander
  3101. and Fred Ebb's original stage production of "Chicago," which opened in 1975
  3102. and has been playing somewhere or other ever after--since 1997 again on
  3103. Broadway. Fosse, who grew up in Chicago in the 1930s and 1940s, lived in a
  3104. city where the daily papers roared with the kinds of headlines the movie
  3105. loves. Killers were romanticized or vilified, cops and lawyers and reporters
  3106. lived in each other's pockets, and newspapers read like pulp fiction.
  3107. There's an inspired scene of ventriloquism and puppetry at a press
  3108. conference, with all of the characters dangling from strings. For Fosse, the
  3109. Chicago of Roxie Hart supplied the perfect peg to hang his famous hat.
  3110.  
  3111. The movie doesn't update the musical so much as bring it to a high electric
  3112. streamlined gloss. The director Rob Marshall, a stage veteran making his big
  3113. screen debut, paces the film with gusto. It's not all breakneck production
  3114. numbers, but it's never far from one. And the choreography doesn't copy
  3115. Fosse's inimitable style, but it's not far from it, either; the movie
  3116. sideswipes imitation on its way to homage.
  3117.  
  3118. The decision to use non-singers and non-dancers is always controversial in
  3119. musicals, especially in these days when big stars are needed to headline
  3120. expensive productions. Of Zellweger and Gere, it can be said that they are
  3121. persuasive in their musical roles and well cast as their characters.
  3122. Zeta-Jones was, in fact, a professional dancer in London before she decided
  3123. to leave the chorus line and take her chances with acting, and her dancing
  3124. in the movie is a reminder of the golden days; the film opens with her "All
  3125. that Jazz" number, which plays like a promise "Chicago" will have to deliver
  3126. on. And what a good idea to cast Queen Latifah in the role of Mama, the
  3127. prison matron; she belts out "When You're Good to Mama" with the superb
  3128. assurance of a performer who knows what good is and what Mama likes.
  3129.  
  3130. The story is inspired by the screaming headlines of the Front Page era and
  3131. the decade after. We meet Roxie Hart, married early and unwisely, to Amos
  3132. Hart (John C. Reilly), a credulous lunkhead. She has a lover named Fred
  3133. Casely (Dominic West), who sweet-talks her with promises of stardom. When
  3134. she finds out he's a two-timing liar, she guns him down, and gets a one-way
  3135. ticket to Death Row, already inhabited by Velma and overseen by Mama.
  3136.  
  3137. Can she get off? Only Billy Flynn (Gere) can pull off a trick like that,
  3138. although his price is high and he sings a song in praise of his strategy
  3139. ("Give 'em the old razzle-dazzle"). Velma has already captured the attention
  3140. of newspaper readers, but after the poor sap Amos pays Billy his fee, a
  3141. process begins to transform Roxie into a misunderstood heroine. She herself
  3142. shows a certain genius in the process, as when she dramatically reveals she
  3143. is pregnant with Amos' child, a claim that works only if nobody in the
  3144. courtroom can count to nine.
  3145.  
  3146. Instead of interrupting the drama with songs, Marshall and screenwriter Bill
  3147. Condon stage the songs more or less within Roxie's imagination, where
  3148. everything is a little more supercharged than life, and even lawyers can
  3149. tap-dance. (To be sure, Gere's own tap dancing is on the level of performers
  3150. in the Chicago Bar Association's annual revue). There are a few moments of
  3151. straight pathos, including Amos Hart's pathetic disbelief that his Roxie
  3152. could have cheated on him; he sings "Mr. Cellophane" about how people see
  3153. right through him. But for the most part the film runs on solid-gold
  3154. cynicism.
  3155.  
  3156. Reilly brings a kind of pathetic sincere naivete to the role--the same tone,
  3157. indeed, he brings to a similar husband in "The Hours," where it is also
  3158. needed. It's surprising to see the confidence in his singing and dancing,
  3159. until you find out he was in musicals all through school. Zellweger is not a
  3160. born hoofer, but then again Roxie Hart isn't supposed to be a star; the
  3161. whole point is that she isn't, and what Zellweger invaluably contributes to
  3162. the role is Roxie's dreamy infatuation with herself, and her quickly growing
  3163. mastery of publicity. Velma is supposed to be a singing and dancing star,
  3164. and Zeta-Jones delivers with glamor, high style and the delicious confidence
  3165. the world forces on you when you are one of its most beautiful inhabitants.
  3166. As for Queen Latifah, she's too young to remember Sophie Tucker, but not to
  3167. channel her.
  3168.  
  3169. "Chicago" is a musical that might have seemed unfilmable, but that was
  3170. because it was assumed it had to be transformed into more conventional
  3171. terms. By filming it in its own spirit, by making it frankly a stagy
  3172. song-and-dance revue, by kidding the stories instead of lingering over them,
  3173. the movie is big, brassy fun.
  3174.  
  3175. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  3176.  
  3177. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  3178. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  3179.  
  3180.  
  3181. -------------------------------------------------------------------------------
  3182.  
  3183. From: gregorys@xmission.com
  3184. Subject: [MV] THE HOURS / ***1/2 (PG-13)
  3185. Date: 27 Dec 2002 17:11:45 GMT
  3186.  
  3187. THE HOURS / ***1/2 (PG-13) 
  3188.  
  3189. December 27, 2002
  3190.  
  3191. Virginia Woolf:    Nicole Kidman 
  3192. Laura Brown:    Julianne Moore
  3193. Clarissa Vaughan:    Meryl Streep
  3194. Richard:    Ed Harris 
  3195. Leonard Woolf:    Stephen Dillane
  3196. Dan Brown:    John C. Reilly
  3197.  
  3198. Paramount Pictures presents a film directed by Stephen Daldry. Written by
  3199. David Hare. Based on the novel by Michael Cunningham. Running time: 114
  3200. minutes. Rated PG-13 (for mature thematic elements, some disturbing images
  3201. and brief language.)
  3202.  
  3203. BY ROGER EBERT
  3204.  
  3205. Three women, three times, three places. Three suicide attempts, two
  3206. successful. All linked in a way by a novel. In Sussex in 1941, the novelist
  3207. Virginia Woolf fills the pockets of her coat with rocks and walks into a
  3208. river to drown. In Los Angeles in 1951, Laura Brown fills her purse with
  3209. pills and checks into a hotel to kill herself. In New York in 2001, Clarissa
  3210. Vaughan watches as the man she was once married to decides whether to let
  3211. himself fall out of a window, or not.
  3212.  
  3213. The novel is Mrs. Dalloway, written by Woolf in 1925. It takes place in a
  3214. day during which a woman has breakfast, buys flowers and prepares to throw a
  3215. party. The first story in "The Hours" shows Virginia writing about the
  3216. woman, the second shows Laura reading the book, the third shows Clarissa
  3217. buying flowers after having said one of the famous lines of the book. All
  3218. three stories in "The Hours" begin with breakfast, involve preparations for
  3219. parties, end in sadness. Two of the characters in the second story appear
  3220. again in the third, but the stories do not flow one from another. Instead,
  3221. they all revolve around the fictional character of Mrs. Dalloway, who
  3222. presents a brave face to the world but is alone, utterly alone, within
  3223. herself, and locked away from the romance she desires.
  3224.  
  3225. "The Hours," directed by Stephen Daldry and based on the Pulitzer
  3226. Prize-winning novel by Michael Cunningham, doesn't try to force these three
  3227. stories to parallel one another. It's more like a meditation on separate
  3228. episodes linked by a certain sensibility--that of Woolf, a great novelist
  3229. who wrote a little book titled A Room of One's Own that in some ways
  3230. initiated modern feminism. Her observation was that throughout history women
  3231. did not have a room of their own, but were on call throughout a house
  3232. occupied by their husbands and families. Austen wrote her novels, Woolf
  3233. observed, in a corner of a room where all the other family activities were
  3234. also taking place.
  3235.  
  3236. In "The Hours," Woolf (Nicole Kidman) has a room of her own, and the
  3237. understanding of her husband, Leonard (Stephen Dillane), a publisher. Laura
  3238. (Julianne Moore), whom we meet in the 1950s, is a typical suburban housewife
  3239. with a loving and dependable husband (John C. Reilly) she does not love, and
  3240. a son who might as well be from outer space. A surprising kiss midway
  3241. through her story suggests she might have been happier living as a lesbian.
  3242. Clarissa (Meryl Streep), whom we meet in the present, is living as a
  3243. lesbian; she and her partner (Allison Janney) are raising a daughter (Claire
  3244. Danes) and caring for Clarissa's ex-husband (Ed Harris), now dying of AIDS.
  3245. (We may know, although the movie doesn't make a point of it, that Virginia
  3246. Woolf was bisexual.)
  3247.  
  3248. If this progression of the three stories shows anything, it demonstrates
  3249. that personal freedom expanded greatly during the decades involved, but
  3250. human responsibilities and guilts remained the governing facts of life. It
  3251. also shows that suicides come in different ways for different reasons.
  3252. Woolf's suicide comes during a time of clarity and sanity in her struggle
  3253. with mental illness; she leaves a note for Leonard saying that she feels the
  3254. madness coming on again, and wants to spare him that, out of her love for
  3255. him. Laura attempts suicide out of despair; she cannot abide her life, and
  3256. sees no way out of it, and the love and gratitude of her husband is simply a
  3257. goad. Richard, the Ed Harris character, is in the last painful stages of
  3258. dying, and so his suicide takes on still another coloration.
  3259.  
  3260. And yet--well, the movie isn't about three approaches to sexuality, or three
  3261. approaches to suicide. It may be about three versions of Mrs. Dalloway, who
  3262. in the Woolf novel is outwardly a perfect hostess, the wife of a politician,
  3263. but who contains other selves within, and earlier may have had lovers of
  3264. both sexes. It would be possible to find parallels between Mrs. Dalloway and
  3265. "The Hours"--the Ed Harris character might be a victim in the same sense as
  3266. the shell-shocked veteran in the novel--but that kind of list-making belongs
  3267. in term papers. For a movie audience, "The Hours" doesn't connect in a neat
  3268. way, but introduces characters who illuminate mysteries of sex, duty and
  3269. love.
  3270.  
  3271. I mentioned that two of the characters in the second story appear again in
  3272. the third. I will not reveal how that happens, but the fact that it happens
  3273. creates an emotional vortex at the end of the film, in which we see that
  3274. lives without love are devastated. Virginia and Leonard Woolf loved each
  3275. other, and Clarissa treasures both of her lovers. But for the two in the
  3276. movie who do not or cannot love, the price is devastating.
  3277.  
  3278. Copyright ⌐ Chicago Sun-Times Inc.
  3279.  
  3280. [ To leave the movies mailing list, send the message "unsubscribe ]
  3281. [ movies" (without the quotes) to majordomo@xmission.com          ]
  3282.  
  3283.