El Kabuki

Por Ackman

Una de las formas antiguas de teatro japon�s, junto con el teatro Noh, el Bunraku etc..., es el Kabuki.
El Kabuki fue creado al final del periodo Edo, durante el S XVI. Contrariamente a lo que se nos tiene acostumbrado, el Kabuki era un arte contemplado tanto por las clases altas como por las clases m�s bajas de una sociedad que, como la japonesa, estaba claramente dividida.

Obras de Kabuki:

Las hay de distintas tem�ticas. Por un lado est�n los Dramas hist�ricos (jidai mono), en los que se cuentan hechos hist�ricos de gente de clase alta. La tem�tica suele ser tr�gica, pero en algunos momentos de la obra se representan escenas c�micas, lo cual quita un poco de intensidad a la obra. Tambi�n podemos encontrar obras en las que se ense�en conflictos entre la plebe y el se�or feudal (algo que en una sociedad como la de aquella �poca no es de extra�ar, puesto que en Jap�n el feudalismo no caer� hasta bien entrado el S XIX).
Otro tipo de tem�tica es la del drama dom�stico (sewa mono) en la que, a diferencia de los anteriores, narran hechos protagonizados por gente de clase baja. Suelen ser historias reales, pero a veces hay sitio para hechos fant�sticos.

Como pod�is ver hay temas para todo tipo de clases, de ah� que lo que os he comentado anteriormente sobre que el kabuki lo ve�an las gentes de todo tipo de clases es algo m�s factible, que no con otros tipos de teatro, como el teatro Noh, dedicado a la gente de clases altas.

Las clases de obras de Kabuki pod�an provenir de tres fuentes distintas:

1. Obras que se adaptaban del teatro Noh o del Kyougen.
2. Obras adaptadas del teatro de marionetas (Bunraku).
3. Obras creadas para el Kabuki.

Esta es otro de los aciertos, en mi opini�n, del Kabuki. Lejos de querer cerrarse en si mismo y crear obras s�lo para ellos, cogen los elementos otras formas art�sticas antiguas, y las adaptan a sus caracter�sticas. Lo m�s curioso de todo es que, mientras el resto de formas art�sticas antiguas no goza del benepl�cito del p�blico, el Kabuki es de las mejor situadas en ese aspecto.

Los actores de Kabuki:

En primera instancia, tanto hombres como mujeres pod�an ser actores de Kabuki. Es m�s, las mujeres eran m�s numerosas que los hombres. Este hecho hizo que muchas mujeres gozasen de �xito entre el p�blico masculino. Esta situaci�n provoc� que en 1629, dentro del shogunato Tokuwaga, se prohibiera que las mujeres pudieran actuar en el Kabuki. A partir de ese momento, fueron los hombres los que representaron estas obras, incluso los papeles femeninos, para los que hab�a especialistas. A estos actores se les llama onnagata y han llegado a formar una parte muy importante dentro del Kabuki.
Durante una obra de Kabuki a menudo los actores deben recitar mon�logos en los que est�n acompa�ados de m�sica de fondo de instrumentos antiguos japoneses. Tambi�n es digna de menci�n la preparaci�n y las t�cnicas usadas para la representaci�n de estas obras, en las que se utilizan t�cnicas para dar m�s �nfasis a una determinada escena.

Como curiosidad, dentro de este apartado, deciros que entre acto y acto de una obra de Kabuki, los aficionados m�s radicales a menudo corean los nombres de sus actores predilectos. No deja de sorprender que algo as� se produzca en un acontecimiento como este, cuando es m�s digno de un partido de f�tbol.

El escenario:

Es un escenario en �l podemos encontrarnos con una trampilla, por la que los actores aparecen y desaparecen y una pasarela que comunica el escenario con los espectadores (hanamichi) en la que se aprovecha para escenificar los momentos m�s importantes de la obra y para aproximar un poco m�s al espectador.

Hoy en d�a, en Jap�n, el Kabuki goza de la simpat�a del p�blico nip�n y es posiblemente una de las pocas formas art�sticas antiguas japonesas que ha sabido mantener el tipo con el paso del tiempo. Supongo que el hecho de que ya desde el principio haya tenido un sitio para las clases m�s bajas ha podido influir en este tema. Aunque esto es algo que os comentar� cuando tenga la oportunidad de ver una obra de Kabuki.

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