Memento

" A my se znßme? "

KomerΦnφ filmovß scΘna je nevyzpytatelnß. Existovala obdobφ, kdy se "obyΦejn²m" film∙m neda°ilo, v tom smyslu ₧e samotnß koneΦnß dφla nebyla kvalitou a originalitou oza°ujφcφ. Naproti tomu od n∞jakΘ doby existuje scΘna nezßvislß, kterou v²kyvy nijak zvlßÜt∞ nepoznamenajφ. Ano, byla zß°n∞jÜφ obdobφ, ale byla takΘ obdobφ kdy se ani nezßvisl²m film∙m neda°ilo. Ale u nezßvisl²ch poΦin∙ neexistujφ Φφsla, a¥ u₧ relativnφ Φi nikoli, nekomerΦnφ film je v₧dy zßvisl² spφÜe na sob∞ ne₧ Φemkoli jinΘm (pokud bereme nezßvisl² film v tΘ prvotnφ myÜlence). Proto na nezßvislΘ scΘn∞ vznikß velkß spousta originßlnφch, zajφmav²ch, nebo jen odvß₧n²ch film∙. A p°edstavte si, ₧e vznikne dφlo, jen₧ nenφ dφlem komerΦnφm, ale nenφ ani klasickou ukßzkou nezßvislΘho filmu (to sv∞dΦφ i o hereckΘm obsazenφ v hlavnφch, nikoli vedlejÜφch rolφch). To dφlo nese nßzev Memento. Ano, je to nezßvisl² film, ale od zaΦßtku do konce m∙₧ete jen hßdat, jest-li je to opravdu ten nezßvisl² film, kter² se vryl do pam∞ti vÜem lidem, jen₧ sledovali postupnou tvorbu nezßvisl²ch filma°∙. Ne, Memento je hybrid mezi r∙zn²mi ₧ßnry a zp∙soby, ale urazili by jste m∞, kdyby jste si mysleli ₧e je v n∞m i n∞jakß ta cφlenß komerce. To ne. Memento vßm svou tvß° ukß₧e jako detailnφ a bezchybnou, v ka₧dΘm okam₧iku si zachovß sv∙j styl a svΘ zp∙soby, ale °eknete si: "Dob°e, n∞kdo se rozhodl pro nezßvisl² film. Nutno ale d∞lat kompromisy". Jenom₧e pokud si myslφte ₧e je finßlnφ v²sledek jen kompromisem, tφm kompromisem kter² nechce nikoho odrazovat a kter² pot°ebuje v prvΘ °ad∞ divßky a penφze, pak jste na nesmφrnΘm omylu. I kdy₧ penφze pot°ebuje asi ka₧d² filma°, ₧e? - n∞kdo vφce a n∞kdo zase mΘn∞.

Memento se v roce 2000 uvedlo do filmovΘho pov∞domφ velmi dob°e. Samotn² film si vystav∞l ne°eÜitelnou hßdanku, zapoΦal nebo vybrousil nov² styl filma°iny a navφc dokßzal, ₧e se dß film d∞lat mnoha zp∙soby, p°iΦem₧ podobn² zp∙sob tomu v Mementu nenalΘzßme p°φliÜ ve filmech Φasto. A jß hned na zaΦßtku m∙₧u prozradit, ₧e v²slednß p°φb∞hovß a pravidelnß "linka" funguje nßramn∞ dob°e. Inu kdo si hraje, nezlobφ à

V naÜem p°φpad∞ si nebudeme ale hrßt my, hrßl si p°edevÜφm re₧isΘr Christopher Nolan a jeho v²sledn² film. Divßk je vlastn∞ takovß nepot°ebnß postava, jen₧ sice vφ, ale nem∙₧e nic oΦekßvat a musφ neustßle sm²Ület tak, zda-li to co vφ je vß₧n∞ fakt a Φistß pravda. Ale o tom a₧ nφ₧e.

..........

Hlavnφ postavou kriminßlnφho dramatu je b²val² pojiÜ¥ovacφ agent Leonard Shelby (Guy Pearce). V dobßch dßvno Φi blφzko minul²ch p°iÜel o svou ₧enu. P°i vra₧ednΘ udßlosti p°iÜel on sßm k ·razu, jen₧ mu poÜkodil mozek. Ne, Lenonardovi (pro vßs Lenny) to myslφ dob°e, ale mß jeden vß₧n² handicap: pamatuje si v∞ci p°ed onou udßlostφ, ale nepamatuje si co vlastn∞ p°ed pßr sekundami d∞lal. Jeho pam∞¥ zkrßtka a jednoduÜe nenφ schopna vytvß°et ₧ßdnΘ novΘ vzpomφnky. ╪φdφ se sv²m instinktem, ale p°edevÜφm polaroidov²mi fotografiemi a tetovßnφmi, jen₧ mß rozesetΘ po celΘm t∞le. Tyto v∞ci mu jeho "stav" pomßhajφ usnad≥ovat, p°iΦem₧ i tady vyvstßvß n∞kolik otaznφk∙. A p°edstavte si, ₧e veÜkerΘ udßlosti jsou se°azeny pozpßtku a navφc dopln∞ny Φernobφl²mi sekvencemi (a "hlavnφ" Φßsti na sebe navazujφ). Retrospektiva filmu je ·₧asnß, divßk se ocitß p°φmo v Leonardov∞ k∙₧i, nebo¥ on zapomφnß co se udßlo p°ed chvφlφ a divßk, ten nevφ co se stalo p°edtφm a jeliko₧ Leonard neustßle zapomφnß, film se m∙₧e zab²vat tφm, co se udßlo p°ed. A proΦ? No proto₧e to funguje tak, ₧e ani jedna sekvence nem∙₧e mφt zaΦßtek Φi konec. Neustßle n∞co probφhß, neustßle se objevujφ novΘ a novΘ v∞ci, ale ty starΘ mizφ. SamotnΘ sekvence jsou navφc rozd∞lenΘ a zßrove≥ odd∞lenΘ Φernobφl²mi prost°ihy, je₧ filmu dßvajφ tu nßpl≥, kterß nepodlΘhß pam∞ti hlavnφ postavy (podlΘhß, ale i kdy₧ to mß s p°φb∞hem mnoho spoleΦnΘho, v zßsad∞ to nemß na hlavnφ linii zßsadnφ dopad). Co₧ ocenφ ti, kte°φ se cht∞jφ od Leonardovy linie odpoutat. Jeliko₧ ale divßk musφ b²t v jednom kole ve st°ehu, musφ si celou mozaiku dßvat dohromady (a je to vskutku fascinujφcφ) Zkrtßka nenφ ve filmu ₧ßdnΘho oddychu. Ale poj∩me jeÜt∞ dßle ...

Jak jsem v²Üe naznaΦil, ze samotnΘho filmu vyvstßvß n∞kolik zßsadnφch otaznφk∙. Memento vßm ani v jednΘ vte°in∞ neukß₧e co je pravda (vyjma zßsadnφch udßlostφ, bez kter²ch by nic nedßvalo smysl), nic neodhalφ, pouze nechß divßka p°em²Ület. Divßk pak m∙₧e jedin∞ spekulovat o tom, jak se v∞ci majφ a jak fungujφ. Memento si vßs ka₧dou chvφlφ sm∞ruje a na konci vßm neukß₧e tvß° Φi text, je₧ vÜe dokonß, kdepak, film vßm ukß₧e jen dalÜφ otaznφk. Od zaΦßtku budete stßt na stran∞ toho Φi onoho, ale postupem doby vßm nebude pasovat ani jedinß osoba, i kdy₧ Leonardovi v∞rni "doufßm" z∙stanete. Ono je otßzkou, nakolik je kdo paranoidnφ a jak vlastn∞ dlouho Leonard po vrahovi svΘ man₧elky pßtrß. Mß to t∞₧kΘ, ale nesΦetn∞krßt si b∞hem sledovßnφ °eknete, ₧e Leonard nevφ vlastn∞ co d∞lß. Pomoci mu mohou jen fotografie a tetovßnφ. Na p°ßtele se nem∙₧e spolehnout, v₧dy¥ kdo je jeho p°φtelem? Ani on sßm à

..........

Christopher Nolan ka₧d²m okam₧ikem nechßvß divßka v oΦekßvßnφ. A dopomßhß k tomu genißlnφ scΘnß°, kter² je dφlem samotnΘho re₧isΘra (ten p∙vodnφ vytvo°ila Dody Dorn). VÜechny ty dialogy s postavami Φi jen telefonem, vÜechny ty vnit°nφ monology, to vÜe je na v²Üi opravdu hodnΘ jen Mementa. Ne, Memento nechci nadnßÜet nad vÜechny skv∞lΘ filmy zvlßdnutΘ bravurn∞ po vÜech strßnkßch (·₧asn²ch film∙ je celkem obsßhlΘ povφcero), chci jen °φci, ₧e si Memento vzalo p°ed sebe obrovsk² "₧vanec", kter² nemuselo dob°e strßvit. Samotnß Φasovß Üφ°ka je skv∞l² nßpad, i zde realizovan² nßpad, ale i kdy₧ to m∙₧e b²t fascinujφcφ, souΦasn∞ musejφ b²t i dalÜφ aspekty filmu bezchybnΘ, jinak stroj nebude fungovat genißln∞. Jenom₧e Christopher Nolan se rozhodl pro °eÜenφ, kterΘ vßm m∙₧e sebrat dech, ale spφÜe budete chtφt autorovi a vÜem co se na filmu podφleli zatleskat. Hodn∞ zapot°ebφ je mφt v hlav∞ vÜechno z filmu srovnanΘ (a to se t²kß jak divßk∙, tak autor∙), pak p°ichßzφ zruΦnost a nßpady. Dob°e, malinkΘ chybky se tΘm∞° u ka₧dΘho snφmku najdou, nechci vßm vÜak vytvß°et matoucφ iluzi, onen stroj vß₧n∞ funguje bezchybn∞ (a chcete-li ho pravideln∞ mazat, nemusφte, on funguje zcela nezßvisle a poka₧dΘ spolehliv∞ - i po n∞kolikerΘm zhlΘdnutφ budete nalΘzat stejn∞ fascinujφcφ prvky jako poprvΘ, nask²tß se tu tedy mo₧nost neustßlΘho sledovßnφ, co₧ vzhledem ke zdravφ nedoporuΦuji - nejen₧e budete pomalu ztrßcet v∞domφ a vzpomφnky i vy, a na popsanΘ papφrky zapome≥te, ale oΦi budou Φasem zmatenΘ - jednou za Φas ale nic nevadφ a neÜkodφ). Nßvaznost k tomuto ale a₧ v poslednφm "normßlnφm" odstavci.

Kdy₧ si probereme detailn∞ji postavy, chci aby jste zapomn∞li na vÜe p°edeÜlΘ, jedeme odznovu. V titulnφ roli se p°edstavil Leonard (pro vßs Lenny - v∞°te mu, mo₧nß ₧e je natolik paranoidnφ a ztracen, ₧e "nevφ", t∞₧ko posoudit), jeho₧ si zahrßl Guy Pearce (mimojinΘ hrßl v "Φasov∞" nenßroΦnΘm Stroji Φasu). Ona postava to byla genißlnφ. Ztracen v Φase, ztracen ve ztracen²ch myÜlenkßch, ve vÜem tom organizovanΘm zmatku. Kdy₧ si k tomu domyslφme, ₧e m∙₧e mozek takhle fungovat (proΦ by ne, je to natolik slo₧it² orgßn ₧e je mo₧nΘ opravdu lecco), je to vß₧n∞ zajφmavΘ. Guy Pearce coby herec se s nevd∞Φnou ·lohou vypo°ßdal ale nadmφru dob°e, dalo by se °φci bravurn∞. StaΦφ cokoli a budete v∞°it. Jeho "p°φtel" Teddy (Joe Pantoliano) je na tom pro divßka obdobn∞. Ne snad s pam∞tφ, to by toho bylo pon∞kud moc, ale s v∞rohodnostφ. Na zaΦßtku snφmku mßte konec toho "krßtkΘho" d∞nφ, je₧ vßm film nabφzφ (jak jsem °ekl, vÜe m∙₧e trvat mnohem dΘle ne₧ si myslφme), proto jsou takΘ pro divßka odkryty obrazy, jen₧ jsou n∞kdy vy·st∞nφm. Ale kdo vφ, t°eba Teddy i p°es svou nev∞rohodnost (jen jako postava, herec byl v²born²) nebyl a₧ takov²m charakterem, jak²m je neustßle p°edstavovßn. Ne, Teddy je p°edstaven jako jeden ze stavebnφch kamen∙, ale nakolik je to pravda à to m∙₧eme jen odhadovat (ka₧dopßdn∞ pan John Gammel je zvlßÜtnφ). Do trojky nßm staΦφ jeÜt∞ Natalie (Carrie Anne Moss). A je to podobnΘ jako s Teddym, ale na rozdφl od n∞j je od zaΦßtku brßna z pohledu divßka spφÜe kladn∞. Ale hßdat m∙₧eme dßle. Nevφm do jakΘ mφry ovliv≥uje samotn² film, mo₧nß mßlo, mo₧nß v²razn∞. Jejφ spojitost s Jimmym a Doddem (tΘ₧ postavami mΘn∞/vφce d∙le₧it²mi) je neznßmß. I Natalie si rßda hraje à aΦ to te∩ m∙₧e znφt troÜku proti m²m ji₧ zmφn∞n²m slov∙m podivn∞, stejn∞ °φkßm, ₧e je jsou postavy jeÜt∞ lepÜφ ne₧ jejich herci. Ale vß₧n∞ si nenφ u hereck²ch v²kon∙ naΦ st∞₧ovat, od hlavnφch po vedlejÜφ role jsou herci s₧iti se svou ·lohou a jen t∞₧ko se hledajφ negativa.

..........

Po sledovßnφ snφmku m∞ hned napadlo, ₧e jsem vid∞l vizußlnφ strßnku ne tak b∞₧nou, ale v²bornou (st°ih a kamera, vß₧n∞ si v₧dy na prvnφ pohled vÜimnete dokonalΘho st°ihu?), ₧e byly postavy dφky tv∙rΦφm schopnostem v²bornΘ, ₧e se hudba pod°izovala d∞nφ a obΦas si i pro sebe vytvo°ila nadpr∙m∞rnou strßnku, ₧e jsem byl sv∞dkem ne°eÜitelnΘho ·kolu, kter² byl skv∞le zvlßdnut, ₧e byl p°φb∞h od zaΦßtku do konce tak poutav², ₧e neÜlo zrakem uhnout kamsi jinam à brilantnφ a nekoneΦnΘ hledßnφ vÜech t∞ch jmen hlavnφm hrdinou, impozantnφ scΘnß°, tady nenφ d∙vod proΦ neud∞lit absolutnφ hodnocenφ. M∙₧ete si °φci, filmy kterΘ majφ nepravidelnΘ ΦasovΘ posloupnosti majφ v∞ci v₧dy lehΦφ, nahlφ₧φ se na n∞ u₧ zprvu jako na genißlnφ mozaiky. Ne, to nenφ pravda. Pokud se n∞kdo rozhodne pro podobnΘ kroky, musφ toho vyu₧φt a musφ si dßt jeÜt∞ v∞tÜφ prßci se vÜφm okolo jen kv∙li tomu, ₧e se rozhodl pro tento zp∙sob. Dobr² film ned∞lajφ jen takovΘto zp∙soby filma°iny, to v ₧ßdnΘm p°φpad∞. Christopher Nolan (znßm² takΘ dφky v²bornΘmu, leΦ oproti Mementu "menÜφmu" filmu nazvanΘho Insomnia) vφ p°esn∞ co d∞lß a jeho filmy (a p°edevÜφm Memento) "sßlajφ" opravdu skv∞lou, dß se °φci ₧e v∞tÜinou temn∞jÜφ a depresivn∞jÜφ atmosfΘrou (Nolan mß nynφ na starosti i pßt² dφl kultovnφho Batmana, tak₧e uvidφme jest-li vrßtφ temn²ch nßdech). Jß jsem se ale rozhodl, ₧e si Memento nezaslou₧φ hodnocenφ absolutnφ (jednou tvrdφm to, podruhΘ ono), nebo¥ nezjistφm nakolik byly n∞kterΘ v∞ci ·Φelem a jest-li jedna nepodstatnß chyba byla opravdu chybou. Ale co jsem to vlastn∞ °φkal?

"Byla to krßtkß scΘna, krßtk² prost°ih obrazu v mysli ... v noci tyhle sny b²vajφ, nepodstatnΘ v∞ci si vybavφme i po Φase, ale ji₧ si nepamatujeme v Φem se ony nepodstatnosti objevily. Pam∞¥ je nevyzpytatelnß h°φΦka, dφky nφ₧ si nem∙₧eme b²t jisti niΦφm kdykoli a kdekoli. Pam∞¥ nßm zanechßvß jak ÜpatnΘ, tak i ty dobrΘ vzpomφnky, p°iΦem₧ i kdy₧ ₧ßdßme o vymazßnφ vÜeho pro ₧ivot zlΘho a ÜpatnΘho, pam∞¥ si i p°es nßÜ nßtlak vzpomφnku uchovß. Soudφm ₧e je pam∞¥ samostatn² Φlßnek vaÜeho °φdφcφho centra, jen₧ nepodlΘhß ₧ßdn²m vliv∙m odjinud. Co bylo na zaΦßtku jsem dßvno p°ed chvφlφ zapomn∞l, ale nynφ mi zase zaΦφnß ·pln∞ nov² ₧ivot. Te∩ si zaΦnu vÜechno psßt, a pokud zapomenu, vrßtφm zrak na zaΦßtek (p°iΦem₧ doufßm v nemo₧nΘ, pamatovat si i konec)."

"Napadß m∞, jest-li bych nemohl napsat text na n∞jak² film (jak zoufal² pokus), kter² jsem mo₧nß kdysi vid∞l a mo₧nß mohl b²t i m²m oblφben²m, vß₧n∞ nevφm. Ka₧dopßdn∞ i kdy₧ si nevzpomenu ani na jednu v∞c t²kajφcφ se onoho filmu, pokusφm Üt∞stφ a t°eba p°im∞ji naleznout n∞kde v hloubi starΘ vzpomφnky, mo₧nß ₧e tam padne zmφnka i o naÜem filmu (mo₧nß). JedinΘ Üt∞stφ, ₧e si vÜe zaznamenßvßm ve slovech, na kterΘ se budu moci podφvat i po chvφli."

"KomerΦnφ filmovß scΘna je nevyzpytatelnß ... "

Speedy Daniel

Hrajφ: G. Pearce, C. - A. Moss, J. Pantoliano, M. Boone Jr., S. Tobolowsky a dalÜφ ...