RΘpartition alΘatoire de 24 carrΘs noirs ou blancs, 1958
Franτois Morellet
6 panneaux : huile sur bois
80 x 80 cm
Achat du Centre Georges Pompidou, 1982
4Φme Θtage salle 07a : RΘduction, rythme et plΘnitude
N░ d'inventaire : AM 1982-16
D'abord motivΘe, semble-t-il, par une mystique de la puretΘ issue de Mondrian, l'oeuvre de Morellet Θvolue α la fin des annΘes cinquante vers la quΩte d'une vΘritable science de l'art, visant α rendre la peinture totalement Θvidente et intelligible, le tableau n'Θtant dΘsormais "rien d'autre que lui mΩme".
Volontiers provocant et cynique, le "personnage" Morellet dira : "J'ai ainsi rΘduit au minimum (je l'espΦre), mon intervention, ma crΘativitΘ et ma sensibilitΘ (...), si les gens aiment, ce n'est pas parce que j'ai eu un coup de gΘnie, c'est parce que le systΦme fonctionne... j'aime le systΦme et lui seul, j'arrive mΩme α faire des oeuvres que je n'aime pas."
MalgrΘ les traits d'humour et les pieds de nez que sont aussi ses tableaux, dans la recherche esthΘtique et l'Θlaboration prΘalable α l'oeuvre rΘside la vΘritable inventivitΘ de l'artiste.
Ainsi, ce n'est pas dans l'exΘcution assez mΘcanique du tableau que l'on trouve l'invention, mais α des stades antΘrieurs. C'est la mise au point de "rΦgles du jeu", de thΦmes visuels, qui signalent une recherche, car nous sommes avec Morellet dans une tradition de l'art "cosa mentale", dΘbarrassΘe de son bagage mΘtaphysique, sans "transcendance".
Dans RΘpartition alΘatoire de 24 carrΘs, que l'on peut rencontrer sous le titre RΘpartition alΘatoire de 4 carrΘs noirs et blancs sur 6 surfaces carrΘes d'aprΦs les chiffres pairs et impairs du nombre pie, le code imaginΘ dicte un dispositif gΘomΘtrique dont l'ΘlΘgance prouve cependant que la rigueur scientifique de Morellet est soumise α l'Θpreuve du regard de l'artiste.
S.T.
accrochage "Made in France"