Roger BissiΦre
VΘnus noire, 1945
Huile sur toile avec reliefs en stuc peints
100 x 80 cm
Achat, 1983
N░ d'inventaire : AM 1983-463
Reproduit sur la couverture du catalogue de l'exposition de la galerie Drouin en 1947 - qui marquait le retour de BissiΦre dans le milieu de l'art parisien - ce tableau est caractΘristique de sa nouvelle maniΦre associant des graffiti peints ou incisΘs α une matiΦre chargΘe, grossiΦrement balayΘe de couleurs. On songe aux figures de Dubuffet, tels le Grand Nu charbonneux ou ArchΘtypes montrΘs dans ce mΩme lieu en 1944 et 1946. Mais le "tout est permis" de BissiΦre a un autre propos que celui de Dubuffet, essentiellement dΘsireux d'exploiter de nouvelles formes expressives issues du vulgaire : il est destinΘ α exprimer l'humilitΘ anonyme du peintre devant la nature, α affirmer, hors des acadΘmies et des "ismes" de l'art moderne, le compagnonnage d'un imagier-poΦte du quotidien.
Dans un beau texte introduisant le catalogue, intitulΘ "T'en fais pas la Marie. T'es jolie", BissiΦre justifiait son nouveau style de vie, affirmait sa mΘfiance envers les "chefs-d'oeuvre" et revendiquait le droit de rechercher la vie dans la tendresse de l'imparfait. MarquΘ par des maεtres tels que Focillon, Emile MΓle ou Bataille qui avaient explorΘ de nouvelles sources de la "tradition franτaise", il retrouvait dans ces tableaux de 1945-1946 et dans ses tissus cousus (Le Soleil, 1946) l'hΘritage de la tapisserie de Bayeux ou de la tenture mΘdiΘvale de la cathΘdrale de GΘrone. Il y avait dans ce primitivisme trop descriptif un risque de maniΘrisme, dont BissiΦre devait se dΘfaire aprΦs l'opΘration rΘussie d'un glaucome en 1950.
G. V.
Extrait de La Collection du MusΘe national d'art moderne, sous la direction d'AgnΦs de la Beaumelle et Nadine Pouillon, Editions du Centre Georges Pompidou, Paris, 1986.
collection d'art moderne