Literatura baroku - przerost formy nad treścią
Barok to epoka literacka między odrodzeniem a oświeceniem,
obejmująca w zasadzie wiek XVII, choć także zjawiska z końca XVI. Nazwa Barok pochodzi
prawdopodobnie od portugalskiego słowa "barocco" oznaczającego rzadką i
cenną perłę o nieregularnym kształcie lub też "baroco" - na-zwy sylogizmu,
tj sposobu rozumowania niezbyt skomplikowanego. Termin "barok" zapożyczono z
historii sztuki, gdzie stosowany był dla określenia dziwactwa i nieregularności w
sztuce. Przyjęcie go przez epokę literacką sugeruje, że będzie w niej mowa o twórczości
niezwykłej i dziwnej. Owa nie-zwykłość wyniknie przede wszystkim z ograniczenia
treści utworów i rozbudowania form jej wyrazu.
Barok postawił sobie za zadanie szokowanie i zaskakiwanie odbiorcy swoją
oryginalnością i formą. Dlatego też twórcy tego okresu, tacy jak Daniel Naborowski
czy Jan Andrzej Morsztyn stwo-rzyli nowy styl poetycki przesycony środkami stylistycznymi
(porównania, przenośnie, epitety, gry słów, mnożenie określeń na ten sam temat).
Rozbudowane, kunsztowne środki poetyckie często kon-trastowały z zawartością
myślową utworu. Morsztyn uważał, że poezja powinna przede wszystkim zadziwiać,
zachwycać niezwykłością metafor, szokujących paradoksów, zaskakujących porównań.
Podstawą poezji miał być koncept poetycki, czyli oparcie utworu na zaskakującym,
niezwykłym i za-dziwiającym pomyśle. Dostrzec tu należy przede wszystkim wpływ
znanego włoskiego twórcy baro-kowego, G. Mariniego. Stworzył on nowy kierunek w poezji,
nazwany później od nazwiska swego twórcy marinizmem. Według marinistów miała ona
zaskakiwać niezwykłością formy i olśniewać czy-telnika, jednocześnie go bawiąc.
Była to głównie poezja salonowa, błyskotliwa, o błahej, nierzadko frywolnej treści i
pięknej, misternej formie.
Jan Andrzej Morsztyn jest czołowym reprezentantem dworskiej poezji barokowej. Jego
doro-bek poetycki określa się mianem "błahej treści w wyszukanej formie".
Źródłem takiego miana jest fakt, iż Morsztyn jako marinista skupił swe działania
literackie na poszukiwaniu nowych, kunsztow-nych i zaskakujących form wyrażania treści.
Tematami jego utworów nie są ani problemy egzysten-cjalne, ani prawdy filozoficzne.
Bywają nimi życie dworskie, miłość, flirty, "gra miłosna" - stąd inne
określenie J. A. Morsztyna - poeta miłości. Tomiki poezji Morsztyna noszą tytuły
"Kanikuła albo psia gwiazda" i "Lutnia". Morsztyn jest mistrzem
barokowej maniery, używa często kontrastu, paradoksu, licznie także stosuje oksymorony.
W utworze "Do trupa" paradoksy i kontrasty mają dowieść czytelni-kowi, że
trup znajduje się w o wiele lepszej sytuacji niż człowiek żyjący, a nieszczęśliwie
zakochany. Natomiast w wierszu "Niestatek" spotykamy się z anaforą, czyli
wielokrotnym powtórzeniem tego samego początku wersu. Tu kolejne linijki tekstu
rozpoczynają się od słowa "prędzej", a następnie jest wyliczany szereg
paradoksów:
"Prędzej kto wiatr w wór zamknie (...) .
Prędzej morze burzliwe groźbą uspokoi (...)"
Charakterystyczne, przewijające się w jego wierszach obrazy to: bladość twarzy, łomot
serca, skarga, żal. Pojawiają się również paralelizmy składniowe, czyli kolejne
zdania mają analogiczną, równoległą budowę.
Daniel Naborowski łączy w swej poezji barokową formę wiersza (konceptyzm,
kunsztowność, zaskakiwanie odbiorcy) z istotną, poważną tematyką. Motywy, jakie
przewijają się w jego wierszach są na wskroś barokowe. Naborowski, tak jak inni twórcy
tego okresu, rozważali bowiem takie proble-my, jak przemijalność, ulotność i
kruchość życia, destrukcyjny i niszczący wpływ czasu. Rozważa również kondycję
człowieka, ułomność jego ciała i trwałość duszy. Poeta także porusza tę
tematykę, szukając jednocześnie najlepszej formy, by wyrazić swe przemyślenia. Mówi
o konieczności pogo-dzenia się z wyrokami Boga, a nie o próżnym lamentowaniu i
rozpaczaniu. Poezja Naborowskiego jest przede wszystkim refleksją filozoficzną.
Uwiecznia ona rozterki człowieka, który odczuwa swą prze-mijalność, szuka wartości
stałych i trwałych, analizuje relacje Bóg - człowiek, człowiek - czas, czło-wiek -
świat. Można określić ten typ poezji jako poezję metafizyczną i intelektualną.
Jednakże o cha-rakterystycznych własnościach stylu barokowego przesądza nasycenie go
ogromną ilością różnorakich nowych elementów poetyckich. Stosował on najbardziej
wyszukane porównania, przenośnie, epitety, anafoty ("Do Anny"). Naborowski
podczas pisania wierszy używa również inwersji tak jak w wierszu "Cnota grunt
wszystkiego"
"Tą kto żyje, ma dosyć, choć nie ma niczego"
Innym reprezentantem nurtu dworskiego był Wacław Potocki. Pisał wiele, jego spuścizna
lite-racka jest niezwykle obfita. W swoich utworach poruszał sprawy ówczesnej
Rzeczpospolitej. Kryty-kował społeczeństwo za brak patriotyzmu, nietolerancję
religijną i egoizm. Duchowieństwu zarzucał zachłanność, zakłamanie. Ostrzegał
społeczeństwo przed upadkiem państwa. Wartość poezji Potockie-go podnosi jego język,
który jest szczególnie barwny, o niepowtarzalnej obrazowości i sile wyrazu, zbliżonej
w swej prostocie do mowy ludowej. Jego utwory mają charakter podniosły, występują
liczne kontrasty, przenośnie, inwersje oraz wtrącenia równoważników. Jednym słowem
utwory jego są połą-czeniem barokowej, rozbudowanej formy z poważną tematyką.
Przedstawicielem literatury sarmackiej jest Jan Chryzostom Pasek, który wybił się nad
innych talentem i popularnością. Uprawianym przez niego gatunkiem był pamiętnik, przez
który stał się wspaniałym gawędziarzem. Jego "Pamiętniki" tętnią
życiem, pojawiają się mocne dowcipy. Dzieło jest barwne, pełne ruchu, gwaru, werwy i
temperamentu. Wartki tok opowiadania świadczy o dużym talencie pisarskim autora. Ludzie
i zdarzenia, wyprawy wojenne, uczty i kłótnie, których jest pełno są doskonale
opisane. Pasek opisywał wszystko z humorem, potocznym językiem, jakim zwykła mówić w
XVII wieku szlachta polska. Był to język rubaszny, gęsto przetykany łaciną. W utworze
nie brak też przenośni i kwiecistych porównań. Pamiętniki Paska są skarbnicą wiedzy
o codziennym życiu, zwy-czajach ówczesnej szlachty. Były one również podręcznikiem
języka staropolskiego dla twórców ko-lejnych epok, Mickiewicza, Sienkiewicz.
Po przedstawieniu krótkich charakterystyk twórczości czterech znaczących twórców
polskiego baroku mogę odpowiedzieć na zadane wcześniej pytanie. Odpowiadam, że nie
zgadzam się ze stwier-dzeniem, że literatura baroku to przerost formy nad treścią. Jak
wiadomo w baroku bardzo przywiązy-wano uwagę do formy, co u niektórych twórców miało
wpływ na błahą treść jak u Morsztyna. Jednak byli twórcy, którzy oprócz wyszukanej
formy zwracali również uwagę na treść. Wacław Potocki i Jan Chryzostom Pasek
opisywali rzeczywistość pozostawiając innym pokoleniom w spadku
"dokumenta-cję" tamtych lat. Również Daniel Naborowski łączył w swej
poezji barokową formę wiersza z proble-matyką nurtującą barokowego człowieka.
Utworzono w dniu: 27 grudzień 2000
Copyrights (c) Sciaga4U - All rights
reserved