|
Dva nßzory na projekt M∞steΦka Ji°φho K°enka
| |
U₧ jste vid∞li soubor dokumentßrnφch fotografiφ Ji°φho K°enka nazvan² M∞steΦka? My ano, a zjistili jsme p°itom, ₧e se v tomto p°φpad∞ û na rozdφl od jin²ch projekt∙ û nßzory naÜich redaktor∙ dost v²razn∞ liÜφ. I kdy₧ by autor zajistΘ rad∞ji slyÜel jen samou chvßlu (a kdo z nßs ne?), p°ece jen je lepÜφ, ₧e jeho v²stava vzbuzuje protich∙dnΘ nßzory. Nebo by snad bylo lepÜφ, kdyby nevzbuzovala ₧ßdnΘ? A tak jsme naÜe redaktory nechali zformulovat (a nutno °φci, ₧e naprosto samostatn∞, bez vzßjemnΘho ovliv≥ovßnφ) nßzor pro a proti: pokud jste v²stavu vid∞li, napiÜte nßm, co si o nφ myslφte vy!
|
Jaroslav ForÜt: ┌sm∞v, kter² p°echßzφ v mrazenφ
Ji°φ K°enek, absolvent Institutu tv∙rΦφ fotografie v Opav∞ a v souΦasnΘ dob∞ profesionßlnφ fotoreportΘr, zaΦφnß b²t znßmou postavou naÜφ fotografickΘ scΘny. Upozornil na sebe ji₧ v lo≥skΘm roce, kdy na zßklad∞ svΘ sΘrie o nßkupnφch st°ediscφch zφskal grant primßtora Prahy v sout∞₧i Czech Press Photo. Cel² rok se tedy v∞noval tΘmatu nep°φmo s nßkupnφmi centry souvisejφcφm, toti₧ fenomΘnu vznikajφcφch satelitnφch m∞steΦek.
V²stava M∞steΦka byla souΦßstφ v²stavy Czech Press Photo 2002 a prob∞hla v Komornφ galerii Domu fotografie Josefa Sudka. Dokonce na ni staΦil i lφstek zakoupen² na Czech Press Photo.
P°iznßm se, ₧e jsem se na tyto fotografie velmi t∞Üil. K°enk∙v zp∙sob prßce je mi velmi sympatick². Jde o dokumentaristick² styl postaven² na naÜφ nejlepÜφ dokumentßrnφ tradici. K°enkovy prßce takΘ nezap°ou, ₧e autor je absolventem Institutu tv∙rΦφ fotografie, kter² je vysoko hodnocen mimo jinΘ i pro svou inklinaci k dokumentßrnφmu ₧ßnru.
Prvn∞ jsem se s fotografiemi z cyklu setkal v tisku, kde byly publikovßny v rßmci ukßzek z Czech Press Photo 2002. Byl jsem p°ekvapen a nenadÜen. Trochu divnΘ barvy, ne zcela jasnΘ scΘny... Uvidφme, °φkal jsem si, Φlov∞k musφ vid∞t cel² soubor. Na radnici, kde byla hlavnφ v²stava Czech Press Photo, jsem vid∞l dalÜφ fotografie z tohoto cyklu a vzhledem k tomu, ₧e Ülo o velmi kvalitnφ barevnΘ zv∞tÜeniny, m∙j pocit se zlepÜil. P°esto jistΘ rozΦarovßnφ z∙stalo, tak₧e jsem do galerie, kde byla hlavnφ v²stava, vyrazil se smφÜen²mi pocity.
Jak ji₧ bylo °eΦeno, soubor tvo°φ sΘrie barevn²ch fotografiφ pom∞rn∞ velkΘho formßtu a mß dokumentovat ₧ivot v nov∞ vznikajφcφch satelitnφch m∞steΦkßch. K°enek sßm p°iznßvß, ₧e s fotografovan²mi nebyla v₧dy lehkß domluva. Dostat se a₧ do dom∙ byl n∞kdy velk² problΘm, n∞kdy byl p°φmo odmφtnut. Fotografovßnφ bylo mo₧nΘ prakticky jen o vφkendech, proto₧e v jinΘ Φasy nejsou obyvatelΘ t∞chto p°φbytk∙ prost∞ doma. Navφc, dneÜnφ obecnß ned∙v∞ra ve spojenφ s obavou z kriminality rozhodn∞ fotografovi prßci neulehΦuje. P°esto vÜechno, a mo₧nß i prßv∞ dφky tomu, vznikla sonda do zp∙sobu ₧ivota lidφ, kte°φ si plnφ americk² sen, do ₧ivota lidφ, kterΘ m∙₧eme pova₧ovat za ·sp∞ÜnΘ, lidφ, kte°φ jsou de facto symbolem naÜφ novΘ doby a naÜφ kapitalistickΘ cesty za Üt∞stφm. Po shlΘdnutφ celΘ v²stavy pova₧uji tuto sondu za velmi zda°ilou a i p°es mnou vnφmanΘ jistΘ subjektivnφ prvky ji nevßhßm oznaΦit za sociologickou.
Fotografie tvo°φcφ soubor jsou posklßdßny z v²jev∙ ₧ivota fotografovan²ch obyvatel. K°enek aparßt zam∞°uje na vφkendovou relaxaci, ·pravu zahrßdky, kultivaci okolφ stßle jeÜt∞ nesoucφho stopy staveniÜt∞. Fotφ situace, fotφ v²jevy. Technicky mi maliΦko p°ipomφnajφ jednotlivΘ fotografie prßce Filipa-Lorci DiCorsia zejmΘna pracφ se sv∞tlem. Bleskov²m sv∞tlem osv∞tlen² hlavnφ objekt dodßvß jednotliv²m obraz∙m zvlßÜtnφ a₧ trochu neskuteΦnou atmosfΘru. Fotografie jsou dopln∞ny popisky, kterΘ je za°azujφ do kontextu. Text popisek zcela odpovφdß duchu v²stavy. AktΘ°i jsou naz²vßni d∙sledn∞ k°estnφmi jmΘny s oslovenφm Pan, Panφ. Texty nejsou v∙bec podrobnΘ, p°esto tvo°φ s fotografiemi nedφln² celek. Dozvφte se t°eba zam∞stnßnφ hlavnφch hrdin∙, drobnß ₧ivotnφ krΘda, zßliby, radosti, starosti.
Spojovacφm Φlßnkem v∞tÜiny fotografiφ je neustßl² a vÜudyp°φtomn² ·sm∞v. Pracujeme na zahrßdce? Sm∞jeme se. Jedeme na kole? Sm∞jeme se. Relaxujeme v k°esle? Sm∞jeme se. Dobrß nßlada je vÜude. Mßme hypotΘku? Sm∞jeme se. Musφme v ned∞li do prßce? Taky se sm∞jeme.
Po t°etin∞ v²stavy vßs ale zaΦne mo₧nß spφÜ mrazit. Najednou z fotografiφ neΦiÜφ jen dobrß nßlada aktΘr∙ a krßsn² spln∞n² sen û m∞steΦko zßpadoevropskΘho stylu. Najednou to nenφ barevnß TV Nova, kde jsou vÜichni krßsnφ. Najednou z ·sm∞v∙ mrazφ, nasvφcenφ postav, ·hel zßb∞ru, to vÜe p∙sobφ spφÜe tφsniv²m grotesknφm dojmem. Vzpomenete si mo₧nß na Nohavicu a ·sm∞v Mikimauze.
Co vlastn∞ za t∞mi fotografiemi je? Inu, kdo vφ. Kdo vφ, co tam vid∞l Ji°φ K°enek a kdovφ co, mohou vid∞t ostatnφ. Ale zdß se, ₧e tam nenφ jen ten krßsn² sv∞t, kter² si v∞tÜina z nßs zaΦne malovat, kdy₧ se °ekne ävlastnφ d∙mô.
Podle mΘho nßzoru vykonal Ji°φ K°enek zßslu₧n² kus prßce, kter² poctiv²m zp∙sobem poΦal mapovat fenomΘn satelitnφho bydlenφ. Ale tΘma vyΦerpßno nenφ, kdepak. ╚ekß na dalÜφ a dalÜφ fotografy, tφm jsem si jist. Pokud to bude jeÜt∞ mo₧nΘ, urΦit∞ nevßhejte a zajd∞te se na M∞steΦka podφvat!
Ji°φ Zahradnick²: Dokument pro dokument
Fotograf Ji°φ K°enek (1974) mß i p°es svΘ relativnφ mlßdφ u₧ leccos za sebou: cel²ch deset let prßce profesionßlnφho fotografa, ·sp∞Ün∞ zakonΦenΘ studium na Institutu tv∙rΦφ fotografie v Opav∞, ceny v sout∞₧i Czech Press Photo v kategoriφch sportovnφ fotografie, p°φroda a ₧ivotnφ prost°edφ a vynikajφcφ soubor Hypermarkety, v n∞m₧ se sarkastick²m ·Üklebkem zachytil ä₧ravostô ΦeskΘho nßroda. Hypermarkety, kterΘ vznikaly p°i studiu Institutu tv∙rΦφ fotografie jako absolventskß prßce pod vedenφm prof. Birguse, takΘ sklidily zaslou₧en² ohlas. K°enek se souborem etabloval jako osobit² dokumentarista a nßsledn∞ zφskal grant primßtora hlavnφho m∞sta Prahy û jin²mi slovy roΦnφ stipendium na to, aby postihl n∞kterΘ zßsadnφ prom∞ny ₧ivota hlavnφho m∞sta.
Nemß smysl zkoumat, zda si svΘ novΘ tΘma K°enek vybral sßm nebo zda ho k n∞mu n∞kdo änavedlô: ka₧dopßdn∞ se jeho pokus zachytit ₧ivot v nov∞ vznikajφcφch satelitnφch m∞steΦcφch na okraji Prahy p°φliÜ nezda°il, zejmΘna p°i srovnßnφ s p°edchozφmi Hypermarkety. ProΦ, ptßte se? Dßt jednoznaΦnou odpov∞∩ je opravdu t∞₧kΘ, proto₧e se na v²sledku podle vÜeho podepsala celß °ada neÜ¥astn²ch okolnostφ: p°φliÜ nßroΦnΘ tΘma, nevyhran∞n² ·hel pohledu, absence (nebo chabß prßce) konzultanta, neosobnφ popisky (a mo₧nß i nedostatek Φasu, co₧ je ovÜem z mΘ strany Φirß spekulace).
TΘma, kterΘ si Ji°φ K°enek zvolil, je neobyΦejn∞ t∞₧kΘ: ovÜem mnohem d∙le₧it∞jÜφ ne₧ zvolenΘ v²razovΘ prost°edky (K°enek na rozdφl od °ady jin²ch dokumentarist∙ pracuje s barvou) je pojetφ. Jak fotografovat vznik satelitnφch m∞steΦek a ₧ivot jejich nadmφru zam∞stnan²ch a ned∙v∞°iv²ch obyvatel? U p°edchozφch Hypermarket∙ to m∞l K°enek p°ece jen snazÜφ: fotografoval anonymnφ lidi, nepot°eboval p°i tom vstupovat do jejich soukromφ a takΘ m∞l od poΦßtku z°eteln² ·hel pohledu: jeho Hypermarkety ironizovaly a zesm∞Ü≥ovaly prßzdnΘ konzumentstvφ ╚ech∙ na p°elomu tisφciletφ. M∞steΦka to mohla d∞lat takΘ (a podle mΘho nßzoru zcela po prßvu), ale patrn∞ to nebylo mo₧nΘ z älidskΘhoô hlediska: nebo je snad mo₧nΘ se vet°φt do soukromφ (a n∞kdy doslova a₧ do lo₧nic) d∙v∞°iv²ch lidφ a pak jejich ₧ivotnφ styl zesm∞Ünit a ud∞lat z nich hlupßky? Nevφm, zda je to hlavnφ d∙vod ne·sp∞chu, ale u M∞steΦek K°enek rad∞ji zvolil nekonfliktnφ ·hel pohledu: neironizuje, nekritizuje, ale ani nevychvaluje. Fotografuje d∞ti na pφsku p°ed domem, nevynechß domßcφ zvφ°ata, kterß pobφhajφ kolem domu (jeden psφk tu dokonce b∞₧φ s cigaretou v tlam∞), zachycuje chvφle odpoΦinku na terasßch p°ed domy, ₧eny v domßcnosti, pΘΦi o malΘ d∞ti, obyvatele p°i dokonΦovacφch stavebnφch pracφch. TakovΘto fotografie vÜak mß v Üuplφku tΘm∞° ka₧dß rodina, kterß si n∞kdy stav∞la vlastnφ d∙m. Jsem p°esv∞dΦen o tom, ₧e bez hlubokΘho vnit°nφho zaujetφ problΘmem (a zaujetφ z°etelnΘho stanoviska) mohou vznikat jen soubory nudn²ch fotografiφ... A navφc, takovΘto pojetφ mi p°ipadß a₧ p°φliÜ opatrnickΘ.
Je docela dob°e mo₧nΘ, ₧e si autor nap°ed zvolil tΘma, ale a₧ p°i vlastnφ prßci zjistil, jak je z älidskΘhoô i estetickΘho hlediska obtφ₧nΘ. Nevznikajφ tu snad novΘ äkrßlφkßrnyô, kterΘ se od p°edlistopadov²ch sφdliÜ¥ liÜφ hlavn∞ mφrou komfortu a mal²m prou₧kem pozemku mezi sebou? Opravdu jsou typovΘ domy umφst∞nΘ v °adßch jako vojßci na nßstupiÜti tφm prav²m architektonick²m °eÜenφm ideßlnφho bydlenφ? Nevφm, mo₧nß jsem p°φliÜ velk² estΘt a vidφm to zbyteΦn∞ p°φk°e. Ale jsem p°esv∞dΦen, ₧e se K°enek vydal na p°φliÜ tenk² led û a bohu₧el mu na n∞m ji₧ chyb∞l vedoucφ prßce, onen Birgus z p°edchozφho cyklu, kter² by mu ·hel pohledu pomohl najφt nebo alespo≥ zkorigovat. Anebo je to jeÜt∞ jinak? Nehledal autor konflikt tam, kde ve skuteΦnosti ₧ßdn² nenφ?
Nenφ t°eba pochybovat o tom, ₧e je Ji°φ K°enek v²born² motoristick² (nebo sportovnφ, chcete-li) fotograf a ve svΘm oboru skv∞l² profesionßl, ani o tom, ₧e se do d∞jin ΦeskΘ dokumentßrnφ fotografie ji₧ velmi dob°e zapsal svou absolventskou pracφ. Nynφ vÜak Ülßpl vedle: nejen₧e si vybral t∞₧kΘ tΘma, ale navφc se rozhodl pro neutrßlnφ ·hel pohledu, kter² jeÜt∞ dßle podtrhl neutrßlnφmi popisky. Z t∞chto a v²Üe uveden²ch d∙vod∙ jsem p°esv∞dΦen o tom, ₧e cyklus M∞steΦka skonΦφ prßvem zapomenut², obrazn∞ °eΦeno, u pra₧skΘho primßtora ve sk°φni.
P.S. Nechci mudrovat, ale kdy₧ u₧ jsme u nov²ch jev∙, kterΘ zasluhujφ zdokumentovßnφ: nestßlo by za to spojit se Svazem nebydlφcφch a zachytit rodiny ₧ijφcφ v naprosto ned∙stojn²ch, poni₧ujφcφch podmφnkßch? Nebo se spojit s ObΦansk²m sdru₧enφm majitel∙ dom∙ a pokusit se zdokumentovat Ükody, kterΘ jim ud∞lali asocißlnφ nßjemnφci? A to jsme jen u bydlenφ...
|
