El Kabuki

Por Ackman

Una de las formas antiguas de teatro japonΘs, junto con el teatro Noh, el Bunraku etc..., es el Kabuki.
El Kabuki fue creado al final del periodo Edo, durante el S XVI. Contrariamente a lo que se nos tiene acostumbrado, el Kabuki era un arte contemplado tanto por las clases altas como por las clases mßs bajas de una sociedad que, como la japonesa, estaba claramente dividida.

Obras de Kabuki:

Las hay de distintas temßticas. Por un lado estßn los Dramas hist≤ricos (jidai mono), en los que se cuentan hechos hist≤ricos de gente de clase alta. La temßtica suele ser trßgica, pero en algunos momentos de la obra se representan escenas c≤micas, lo cual quita un poco de intensidad a la obra. TambiΘn podemos encontrar obras en las que se ense±en conflictos entre la plebe y el se±or feudal (algo que en una sociedad como la de aquella Θpoca no es de extra±ar, puesto que en Jap≤n el feudalismo no caerß hasta bien entrado el S XIX).
Otro tipo de temßtica es la del drama domΘstico (sewa mono) en la que, a diferencia de los anteriores, narran hechos protagonizados por gente de clase baja. Suelen ser historias reales, pero a veces hay sitio para hechos fantßsticos.

Como podΘis ver hay temas para todo tipo de clases, de ahφ que lo que os he comentado anteriormente sobre que el kabuki lo veφan las gentes de todo tipo de clases es algo mßs factible, que no con otros tipos de teatro, como el teatro Noh, dedicado a la gente de clases altas.

Las clases de obras de Kabuki podφan provenir de tres fuentes distintas:

1. Obras que se adaptaban del teatro Noh o del Kyougen.
2. Obras adaptadas del teatro de marionetas (Bunraku).
3. Obras creadas para el Kabuki.

Esta es otro de los aciertos, en mi opini≤n, del Kabuki. Lejos de querer cerrarse en si mismo y crear obras s≤lo para ellos, cogen los elementos otras formas artφsticas antiguas, y las adaptan a sus caracterφsticas. Lo mßs curioso de todo es que, mientras el resto de formas artφsticas antiguas no goza del beneplßcito del p·blico, el Kabuki es de las mejor situadas en ese aspecto.

Los actores de Kabuki:

En primera instancia, tanto hombres como mujeres podφan ser actores de Kabuki. Es mßs, las mujeres eran mßs numerosas que los hombres. Este hecho hizo que muchas mujeres gozasen de Θxito entre el p·blico masculino. Esta situaci≤n provoc≤ que en 1629, dentro del shogunato Tokuwaga, se prohibiera que las mujeres pudieran actuar en el Kabuki. A partir de ese momento, fueron los hombres los que representaron estas obras, incluso los papeles femeninos, para los que habφa especialistas. A estos actores se les llama onnagata y han llegado a formar una parte muy importante dentro del Kabuki.
Durante una obra de Kabuki a menudo los actores deben recitar mon≤logos en los que estßn acompa±ados de m·sica de fondo de instrumentos antiguos japoneses. TambiΘn es digna de menci≤n la preparaci≤n y las tΘcnicas usadas para la representaci≤n de estas obras, en las que se utilizan tΘcnicas para dar mßs Θnfasis a una determinada escena.

Como curiosidad, dentro de este apartado, deciros que entre acto y acto de una obra de Kabuki, los aficionados mßs radicales a menudo corean los nombres de sus actores predilectos. No deja de sorprender que algo asφ se produzca en un acontecimiento como este, cuando es mßs digno de un partido de f·tbol.

El escenario:

Es un escenario en Θl podemos encontrarnos con una trampilla, por la que los actores aparecen y desaparecen y una pasarela que comunica el escenario con los espectadores (hanamichi) en la que se aprovecha para escenificar los momentos mßs importantes de la obra y para aproximar un poco mßs al espectador.

Hoy en dφa, en Jap≤n, el Kabuki goza de la simpatφa del p·blico nip≤n y es posiblemente una de las pocas formas artφsticas antiguas japonesas que ha sabido mantener el tipo con el paso del tiempo. Supongo que el hecho de que ya desde el principio haya tenido un sitio para las clases mßs bajas ha podido influir en este tema. Aunque esto es algo que os comentarΘ cuando tenga la oportunidad de ver una obra de Kabuki.

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